The address of your page http://mygatchina.narod.ru/mydsite.html
The author of the electronic text Babayev Vadim Aleksandrovich, Gatchina, 2006
About Gatchina
The introduction
Among rich sights of suburbs of Saint Petersburg Gatchina takes more modest place, than Petrodvorets, Pushkin, Павловск. However, when various restoration works are now carried out(now spent), its(her) popularity will increase. Thousand people come in Gatchina parks to admire the harmonous towers of a palace reflected in transparent waters of Silver and White lakes, to see pavilions, bridges and other constructions created here under projects of A.Rinaldi, N.Lvova, V.Brenny, A.Zaharova.
Гатчинский the дворцово-park ensemble has been created in 1760-1790- years. One of the landscape parks first in Russia, which occurrence it is connected with advanced the then art ideals and principles, it(he) and to this day keeps value of an oustanding monument of domestic art.
After the Great October socialist revolution, the palace in which unique products of Russian and world(global) art have been collected, from an imperial residence has turned to a museum.
During Great Domestic war in 1941-45 fascist invaders have caused to Gatchina huge damage. Avenues of park have been pitted by trenches, century trees are split by shells and bullets. At flight from city in January, 1944 fascists подожгли Гатчинский a palace.
For restoration of park the Soviet government has allocated significant means. Already in post-war years in park the majority of decorative constructions has been restored, lakes are cleared away, facades of a palace are repaired. Laborious research work on a reconstruction of a lay-out of XVIII century in those areas of park where she(it) has been deformed in more later time is conducted. Restoration of lay-out of a palace is carried out(spent).
But not only the palace and park cause interest of tourists. In streets of city stone and wooden constructions XVIII and XIX centuries representing art value were kept many. As against the дворцово-park ensemble of Gatchina familiar to many fans(amateurs) of art, these monuments of architecture are little-known. Meanwhile they deserve the most steadfast attention.
In vicinities of Gatchina also is a lot of attractive to judges fine. The area Gatchinsky, perhaps, as any another in Leningrad region, is rich art monuments. It and manors of XVIII century in Elizavetino, Rojdestveno, in Taiztz, Сиворицах, and products of national wooden architecture.
In this guidebook the reader will find data not only about widely known gatchina sights – a palace-park complex, but also about those constructions having art value, which else wait for close(attentive) researchers. The significant place in the book is given to the description of art monuments of area Gatchinskogo.

From a history of city and дворцово-park ensemble.
The first mention of Gatchina contains in Novgorod писцовой to the book of 1499. Among villages and villages on the ground Votskoj пятины “ Mister of Great Novgorod ” the village Hotchino above озерком above Хотчином ” XV centuries is designated “ has turned to the beginning XVIII in Гатчинскую мызу.
During victorious Northern war (1700-1721) when after a century of the Swedish sovereignty primordially Russian grounds Prinevskoj of lowland have been won by Russia from Swedes, began development of territories around of Petersburg - the new capital based by Peter I in a mouth of Neva.
Small manor on coast of White lake – Peter I has presented the favourite sister to tsarevna Natalia Alekseevne. In 1726 in Гатчинской мызе widow Peter, tsarina Ekaterina I when saw off to Kurland the niece stopped. For visitors were сооружены wooden "tents", under supervision of the sculptor and architect Karlo Bartolomeo Rastrelli invited by Peter I to Russia in 1716. Probably, it(he) was helped by the son, subsequently well-known architect F.B.Rastrelli. The dinner arranged in honour of empress светлейшим by prince A.D.Menshikov, has ended “ гатчинской машкарадой ” and hunting.
Later some owners of Gatchina were replaced. All of them in XVIII century first of all appreciated her(it) as a fine place for hunting.
After Natalia Alekseevny''s death гатчинские the grounds “ with мызой, villages and a mill on the river Izhora ” belonged to the known physician of Peter time I.L.Blumentrostu, the brother of the first president of Academy L.L. Блументроста. Subsequently that place became possession of princes Kurakins. However any construction of first half XVIII century in Gatchina up to now it was not kept.
The history of дворцово-park ensemble begins with 1765 when tsarina Ekaterina II has presented Gatchina G.G.Orlovu''s column. Extensive estates near to Petersburg which except for Gatchina included villages Kipen, Ropsha and Ligovo, Orels has received, apparently, in gratitude for participation in palace revolution of 1762 as a result of which Ekaterina has grasped a throne. The manor Orlova Gatchinskoj could become one of the important achievements of Russian landscape gardening art.
Grigory Orlov, the 27-years Guards officer, the owner of tens thousand the serfs presented to it(him) by tsarina, has applied(put) many diligence to transform the гатчинское an estate in exemplary, according to the European standards of that time.
Oryol мыза settled down to a southeast from White lake. Усадебный the house constructed still(even) by former owners, was one-storeyed, timbered and had high подклет. On the facade of a house inverted aside of lake, was a porch - balcony. Traces old Oryol мызы are destroyed in 90th years of XVIII century when the Botanical garden was created.
Orels was the big fan(amateur) псовой hunting for which modest enough large forest which has received the name the Menagerie intended. The wide glades which have been cut down for run of the pursued animal, have cut wood manor in various directions. In a northwest part of the Menagerie which has kept this name up to now, in four-five kilometers from мызы, shelters for lambs, wild boars, deers and other wood animals have been arranged.
In 1770th years when began construction Гатчинского of a palace, the territory around of White and Silver lakes has been transformed into a so-called English garden. In 1780-1790-Ñ years east part of the Menagerie has been built up. This building also has begun Гатчинскому посаду.
Construction of a palace on coast of Silver lake began in 1766, and has been finished in 1781. The project of a palace was created by the Italian architect Antonio Rinaldi (1709-1794) working in Russia since 1751. The foreigner by origin, Ринальди has strongly connected the name with Russia. His(its) many products have gone down to history of Russian architecture.
In early products Ринальди used figurative means of style of the rococo which have arisen in the West-European art of XVIII century. In this style the architect has created a complex of constructions in Oranienbaum (earlier the city of Lomonosov): amusing fortress Петерштадт, the Chinese palace and pavilion “ Катальная a hill ”. They differ characteristic elegance for a rococo, refinement декорировки the small premises(rooms) intended for балов and intimate appointments.
In a palace constructed Ринальди in Gatchina as well as in made eyes he(it) in 1768-1785 the Marble palace in Petersburg, traces features of new art style – classicism which was ratified in Russian and European art. They are shown first of all in the volumetric - plastic decision гатчинской constructions which differs rational organization and the orderliness peculiar to art of classicism.
On a plan of architect Gatchinsky the palace should represent itself a three-tier building with a low roof which face walls on the part of a park facade would have two pentahedral towers rising above a roof of a palace on one circle. Northern tower have named Alarm, and southern – Hour as at its(her) top have established hours with bells. The central volume incorporated полуциркульными galleries with two one-storeyed penalty – quadrangular cases in the plan to square courtyards.
These one-storeyed to a penalty framed an extensive green meadow to the West from the main case. Aside a meadow passing in a field, the balcony in all length of the central hall of a palace has been inverted. To an input(entrance) on the part of a meadow conducted a semicircular ramp – flat descent(release) for the crews, decorated with statues on stone curbstones. In a ground floor of a palace there was a through pass under an arcade through which it was possible to leave to the Silver meadow on coast of lake. The second floor полуциркульных galleries has been solved as open arcades on the part of a smart meadow. In the loggias of galleries shaded by arches there were marble busts of the Italian work. On corners to a penalty octagonal three-storied towers were placed. In northern, Kitchen to a penalty, economic services were placed, southern to a penalty originally intended for palace stables.
Гатчинский the palace worth among high gloomy fur-trees and white-trunked birches, has been closely connected to a landscape surrounding it(him). Facing by the limestone, extracted in place Пудость, near to Gatchina, strengthened impression of monumentalism and simplicity of a building.
Though construction of a palace proceeded about fifteen years, walls of the main case have been brought under a roof in 1767. Civil work then were conducted on подрядам; suppliers of a labour and building materials took the whole industrial sites on a payoff. In the newspaper “ the St.-Petersburg sheets ” at that time it is possible to meet frequently the announcements inviting in Гатчинскую office. In 1767, for example, on construction to Gatchina were invited “ wishing to break and cut a white plate on … bases, capitals, eaves, and also a plate on steps and balconies ”. In the same year on construction iron, lead, alabaster and other materials was required five millions pieces of a brick. In 1769 eaves and ионические capitals for open galleries were done(made), the next year have made lattices on balconies, вытесали балясины between marble columns of galleries.
After death column Орлова of his(its) possession have been bought from successors by treasury. In 1783 the special decree Ekaterina II has presented мызу “ Гатчино with the local house, with all taking place [in it(him)] мебелями, marble vases, оружейною, greenhouses and materials and with 20-тью belonging to these мызе villages, мызу new Скворицкую, and мызу old Скворицкую with the villages attributed to them, heathlands and the grounds ” to the son – to grand duke Paul Petrovichu, the future emperor Paul I. Paul Petrovicha''s attitudes(relations) with mother were complex(difficult). It(he), apparently, guessed participation of mother in Peter''s III murder, it(he) also had the bases to consider(count), that mother wants to deprive with his(its) throne, having transferred authority to the grandson Alexander. It has developed features of painful(unhealthy) suspiciousness, irascibility and rigidity in Paul.
Having received as a gift Gatchina, Paul almost lived all time there. “ Гатчинский затвор ” the successor of a throne proceeded almost thirteen years.
Preparing for itself to the state activity, Paul counted the main task protection of foundations of autocracy, struggle against ideas of the French bourgeois revolution. It(he) tried to make Gatchina some kind of a sample of the future device of Russian empire. Transformed at Paul in the present(true) military camp, the former Oryol manor has completely changed. Also has undergone to changes and a palace which has got more impressive and strict kind. The through arcade on a ground floor of a building has been incorporated, Конюшенное and Kitchen to a penalty have been built on up to two floors. On полуциркульных galleries loggias have disappeared: them have put in pawn plates of the yellow - red limestone extracted nearby to Gatchina, in place Черницы. On a place of a meadow before a palace there was a parade ground enclosed бастионной with a wall with embrasures for guns and рвами.
Reorganization of a palace was made under the direction of V.F.Brenny (1745-1820). Before arrival to Russia in 1780 from Poland It is transitory, the Italian by origin, was known as the painter and the display arranger. His(its) architectural talent was found out and has divorced in Russia where the architect carried out orders of grand duke, and since 1796 became the first court architect. After Paul''s I death It is transitory has left abroad where has died. The basic constructions of the architect are in Павловске and Gatchina.
This architect had to work under own projects a little; on his(its) share reorganization of the palace interiors created by his(its) predecessors has dropped out: CH.Kameronom and A.Rinaldi. And in this work It is transitory has proved as the oustanding artist who has excellent seized with building art.
In creativity Are transitory the hobby for magnificent architecture of imperial Rome has affected. In the constructions in furnish of internal premises(rooms) it(he) quite often used original fragments of antique products. The hobby for antiquity in general was peculiar to classicism of XVIII century according to which aesthetic canons exemplary, classical art of ancient Greeks and римлян was considered. Was transitory one of masters of Russian classicism in which creativity heroic and civil motives of art of Ancient Rome were shown.
Even more these motives have received development in creativity of the pupil Are transitory – K.I.Rossi.
It is transitory differed exclusive creative activity. It(he) has created not only remarkable palace interiors, but also has erected pavilions, bridges, a gate, has re-planned the whole park files. To number of the best планировочных works Are transitory the site “ the Big circles ” in Pavlovsk park and гатчинские court gardens concerns.
At the end of XVIII century Гатчинский the palace became the present(true) treasury of works of art. In 1799 here from the Hermitage 158 pictures of the West-European masters have been transported. Here there was a collection of the ancient weapon. The crimson drawing room has been decorated with the French Gobelin tapestries weaved on manufactory Одрана.
V.I.Bazhenov who worked in Gatchina as the architect of the Admiralty department took part in alteration ринальдиевских interiors together with Transitory. Assume, that under Bazhenov''s supervision there were works in Чесменской both the Greek galleries and the Marble dining room of a palace.
In 1790 Bazhenov has created the project new Gatchina palace. Under this project construction Rinaldi should be a part of ensemble, in the sizes not having equal in Russia. In his(its) center the architect thought to erect the lock with the tower topped with a spike, decorated with a two-story colonnade on a facade. This plan has not been carried out. However at construction in 1797-1800 under supervision was transitory Mikhailovsky the lock in Petersburg Bazhenov''s created in due time for Gatchina the project is used.
Facades of a Gatchina palace after a bookmark of arcades and reorganization halfcircus galleries did not change the shape up to the middle of XIX century. Only in 1800 in one of towers Kitchen to a penalty under A.D.Zaharova''s project it has been constructed, later almost completely lost the original form.
In 1845 works on a construction new to a penalty have begun. In creation of separate interiors took part A.P.Bryullov and A.I.Shtakenshnejder. Over construction R.I.Kuzmin supervised. In 1848 – 1849 – construction of new buildings – Kitchen and Арсенального – has been completed. In 1851 Kuzmin has created the project of reorganization of the main case according to which major overhaul of all premises(rooms) was assumed, and a superstructure of Alarm and Hour towers on one circle. Reorganization of the main case was made in 1853-1857. Restoration of interiors has been lead(has been carried out) at a high professional level: parquets were re-made on old figures, the old stucco moulding was whenever possible kept, and there where she(it) has been beaten off or damaged(injured), masters replaced with new ornaments so, “ that any new work would resemble on old ”. However and decline of Russian architecture of that time was reflected in civil work in Гатчинском a palace. It has affected some details. In particular, on a facade inverted to a palace parade-ground, the bulky iron balcony with a ugly awning (it is removed(cleaned) at restoration of facades in 1960) has appeared.
On a parade-ground again there was сооружена бастионная a wall which has strengthened slopes рва, new bridges have been constructed. In 1851 before a palace the monument to Paul I I.P.Vitali''s works has been established. Near to a monument have put twelve guns of Pavlovsk time.
The superstructure of towers on a garden facade of a palace has deformed Rinaldi plan, but she(it) appeared necessary that greate to allocate the main case after occurrence new – huge and heavy to a penalty.
Carrying out reorganization of a Gatchina palace architect Roman Ivanovich Kuzmin (1810-1867) was one of oustanding masters of time. Having ended(stopped) the Academy of arts with a gold medal, it(he) successfully continued training abroad, in Rome. His(its) project of restoration of Antique Trajan forum has been recognized as the best at competition in which graduates of architectural academies of many countries participated. Since 1841 Kuzmin became the court architect. From his(its) Petersburg constructions till our time the pavilion above Peter''s I small house on quay of Neva was kept. Under Kuzmin''s projects Russian churches in Paris and in Athenes were under construction.
Kuzmin''s creativity has reflected the contradictions, inherent in art of the middle of XIX (19-th) century, when in Russia the basic method of architectural creativity as well as in other European countries, began эклектизм. In constructions of that time new building materials, original designs that has played the positive role in the further development of Russian architecture have found application. However architects did not bring anything in a composition and art furnish new, using elements of architecture of styles of previous epoch. The same architect with equal success created projects in Gothic, Byzantian, and русско-orthodox style. So, in Arsenalnoe to a penalty, constructed Kuzmin, was the smart ladder created under the project of A.I.Shtakenshnejdera in spirit of classicism, with atlants figures and marble columns. In the neighbourhood with a ladder the Chinese gallery trimmed And settled down. Item. Bryullov under a gothic style – under lancet vaults in freakish mixture placed unique Chinese screens and varnish products.
Reorganization a Gatchina palace in 1845-1857 appeared last. Later large building and repair work in a palace were not made.
The Gatchina palace is connected to names of many remarkable figures of Russian art. In 80th years of XVIII century in a ground floor of old Konjushenny to a penalty the theatre where amateur performances and representations of foreign troupes were arranged was placed. At palace theatre of Gatchina activity of the Russian composer of XVIII century D.S.Bortnjanskogo was developed(unwrapped). V.A.Karatygin, V.V.Samoilov, D.N.Davidov, K.A.Varlamov and many other oustanding Russian actors took part in performances гатчинского theatre in XIX century. On musical - literary evenings in a palace there was poet Zhukovsky, historian N.M.Karamzin, fabulist I.A.Krylov, the poet and translator N.I.Gnedich, A.O.Orlovsky and O.A.Kiprensky''s artists, sculptor S.I.Galberg.
In 1881 Gatchina removed from capital on forty with superfluous versts, Alexander III covered here from revolutionary terror народовольцев has selected the stay. “ Военнопленным the revolutions, contained in Gatchina ”, named Russian tsar Marx and Engels. At this time tsar lived in tiny комнатках антресольного floor Арсенального to a penalty. Windows of these rooms left in Own садик, vigilantly protected by police.
In XIX and in the beginning of XX century the most august owners of a palace cared of his(its) art values a little. Unique interiors were blocked up with extraneous furniture, ancient lusters were replaced with new fixtures. Full difference reigned in placing pictures, many of which demanded careful restoration.
******************
The general area of a gatchina parks – more than 700 hectares. They will consist of 3 large files between which the city centre of Gatchina settles down actually. Around of White and Silver lakes, in immediate proximity from a palace, the Palace park by the area of 163 hectares was stretched. It(he) will consist of several sites, various on a lay-out and time of creation – the English garden, the Botanical garden (gatchina''s garden to not confuse to Saint Petersburg), Dutch, Lime, Own garden and Сильвия.
Приоратский the park on the area borrows(occupies) 160 hectares, the park has received the name from Prioratsky a palace erected here at the end of XVIII century, and it(he) is located to a southeast from Palace park.
The third park file – the Menagerie, the area about 400 hectare, is located to northwest from Palace park. It is the biggest on territory a part гатчинского a park complex. Level with Приоратским park it(he) has strongly suffered during Great Domestic war. 18-19.
Works on splitting the English garden have begun in the early spring of 1772. Over these works English master D.Shparro and Irish J.Gakket supervised. The role in creation гатчинских J.Gakketa''s gardens (1737-1833) is especially great. The talented gardener, to the most death working in Gatchina, it(he) has taken part in creation not only Palace, but also Prioratsky park.
In Gatchina oustanding masters - parkbuilders, graduates of the Peterhof school garden studing, such as the Lion Ivanov, Alexey Krjazhev, Vasily Polzunov also worked. Their plans put into practice many hundreds serfs column Орлова. To Oryol мызе 5950 serf souls have been attributed. Historical documents have kept names of such peasants, as peasant Abram Andreev, Paul Andreev, Bazhenov''s Carp, delivering for constructions a stone from place Парицы. Has got hoarse Пованов, Carps “ with comrades their eleven человеками … have agreed by the month to make stone work what it will be ordered ”. Vologda peasant Grigory Osipov “ with comrades ten человеками ”, олонецкий peasant Feodor Popov and Vologda Uljan Alexanders, Kostroma peasant Ivan Piskunov – some names of founders magnificent гатчинского ensemble. On паркостроительных works about 500 person has simultaneously been borrowed(occupied).
The marshy low district in which parks were created, has been drained by means of a lining in 1773-1774 of channels from the rivers Verevy and Izhora. In the same years woods were cleared away, old trees were rooted out, roads were under construction. In thousand adults “ different measures trees lime, oak, ясенные and вязовые ” landed in a ground.
Гатчинские park landscapes were created in 70th years of XVIII century when in Russian park art principles of landscape style began to affirm. The basis of art principles of this style was made with aspiration as much as possible to approach is artificial created landscapes to the alive, natural nature. As opposed to regular style with his(its) vectorially correct, symmetric lay-out, with obligatory подстрижкой trees and bushes, and landscape style provided a free lay-out.
Change of styles in art of XVIII century had deep social preconditions. And at fact, that interest to the nature, free from уз a geometrical lay-out, was born in England, “ the country of a liberty ” what counted her(it) in Europe at that time. New style усадебных parks affirmed under influence of aesthetic ideals of classicism, проникнутых belief in the harmonious device of the world, in the reasonable and light person.
Everywhere in country manors near to palaces spacious lawns, засеянные a grass, picturesque groups freely разросшихся trees which crones more scissors of the gardener did not concern began to appear. In gardens began to arrange irregular-shaped reservoirs with gulfs and бухточками, окаймлявшими a line of coast, giving a variety to the general(common) picture. In landscape parks there were no high stone fencings due to what the kind on surrounding woody district in which imperceptibly and naturally passed park opened. In landscape паркостроении such merge is artificial the created landscape with the nature which has been not touched with a hand of the person, was considered as an attribute of the best skill.
Regular parks of many country manors in 70th years of XVIII century are reconstructed in landscape. As opposed to such parks Gatchinsky the park at once has been conceived in new style.
In “ Аглицком to a garden ” on coast of White and Silver lakes all have been made according to main principles of landscape style. On territory have laid long twisting pathes which bends corresponded(met) to picturesque outlines of coast. The trees landed by groups closely rose to water kept away from coast, opening solar glades.
Unique feature гатчинского ensemble are huge water spaces which became the natural center of a composition. Founders of park used a motionless smooth surface of lakes for creation of various prospects. In formation of landscape ensemble the hilly relief of the site contiguous to a palace had great value. Пригорки and lawns including an artificial origin, allow to perceive this natural ensemble in unexpected foreshortenings.
In усадебных parks of landscape style there is no central axis (an architectural line of symmetry) on which in regular gardens the palace usually settles down. To Гатчинскому to a palace one avenue which would open a kind on his(its) main facade conducts. But, despite of it, the leading position of a palace in a lay-out of park is clearly traced. It is achieved also by successful accommodation of a building on a height, and a strict silhouette clearly readable published. If to make walk on coast of lakes and even islands of park, it appears, that almost all time the palace remains a seen dominant, however thus it is difficult enough to find a face-to-face point of the review from which the park facade completely would appear at eyes: approaches to a palace settle down sideways.
To tell the truth, in 1790th years when separate parts of the English garden have received a regular lay-out, the remarkable prospect of a palace through Терассу-quay on Long island has opened. It has as though approached a palace to the main thing from гатчинских the lakes, being the natural center of ensemble.
1790th years – the period of intensive park construction in Gatchina under home nursing Орловых, favorites Ekaterinas II, and after Paul I. Borders of Palace park were moved apart. Except for the English garden considerably changing by the end of XVIII century the initial shape, in territory of park new sites have come.
In 1792-1793 on a place of old Oryol manor on east coast of White lake platforms into which have broken the Botanical garden, with direct avenues and artificial ponds of correct figure have been leveled. In 1797-1798 at the Hour tower of a palace has appeared Own садик, and near to him(it) – the Dutch gardens with pathes, посыпанными gravel and with terraces on which put blossoming померанцы in the tubs in the summer, born of a greenhouse. To northwest from the English garden there was a new site of park – Silvia. Here between three basic avenues missed from a gate, have laid a smart network of the pathes surrounded with a currant and a bird cherry. In park green and water labyrinthes – the inventions typical for regular паркостроения have appeared.
These changes in гатчинских parks were not случайны. One of the reasons caused these change was that made a start from personal tastes of the new owner of Gatchina, at that time still grand duke Paul Petrovicha to whom liked regular park. But also there were reasons, коренившиеся in the general(common) laws of style of classicism which at a late stage of development aspired to expansion of an arsenal of expressive means. New sites гатчинских gardens were created at the same time when It is transitory changed registration ринальдиевских halls of a palace. Reconstruction гатчинского ensemble in 1790th years testified to gradual transition from the refined simplicity peculiar to early classicism, to intense decorative effect and grandiosity of the beginning of XIX century.
In 1790th years гатчинский the ensemble was enriched with many decorative constructions. On cape artificial островка, separated the channel from coast of White lake, had been constructed Pavilion of Venus. On the other end of coast of this lake have built Terrace - quay, the prospect of White lake was closed with the Big Stone bridge, two parts of Long island were connected with the Humpbacked bridge. A gate, cascades, pavilions, сооруженные at that time in different уголках Palace park, have given to it(him) that characteristic shape which almost without distortions was kept on all an extent of the next century.
In XIX century of the big works, except for landing(planting) new trees, repair and restoration of separate constructions, in park it was not made. Separate sites with a regular lay-out were very not for long kept in an original form. Landings(plantings) a lilac in the Bottom Dutch garden have shortly appeared, have changed shape Сильвия and Own садик; instead of flat wooden bridges of XVIII century have been constructed humpbacked pig-iron.
Large works on drainage of district in partial re-planning passed in the middle of XIX century in the Menagerie and Приоратском park.
***
In second half XVIII centuries near to гатчинским a palace - park complex has arisen посад Гатчинский where builders of manor and palace attendants settled. Посад settled down along the Big road Porhovskoj (now – the prospectus on 25-th of October), connected Petersburg with Smolensk and Kiev (through the city of Porhov in the Pskov province). To the east from Гатчинского посада were деревеньки Small Гатчино and the Difficulty (last – “ the village Zogozka on Хотчине ” – is known since 1499).
By the end of XVIII century the settlement has considerably grown up. To the north from him(it) on the Big road Porhovskoj, on a place of old Swedish strengthening, was сооружена fortress Ингербург. Gradually the territory to the south from Ингербурга, between a fortress and Гатчинским посадом began to be built up. Streets in a direction of villages Small Гатчино and the Difficulty – Малогатчинская and Загвоздкинская (present streets Soviet and Tchkalov) have been laid. Between them the large village (nowadays street Bitter) has appeared Бомбардирская. The name of her(it) is connected to change in structure of the population of Gatchina. When Gatchina became possession of grand duke Paul Petrovicha, some thousand soldiers and officers “ гатчинских armies ” here lodged. In 1789 in Gatchina have started to build houses approached the grand duke, aspiring to surround itself with devoted people.
The owner of Gatchina, up to trifles a regulating life of its(her) inhabitants, has ratified a lot of instructions on the device посада. For example, in 1793 his(its) decree “ about transformation of displeasure between inhabitants and militarians поселянами ” has left. By that there was a necessity for the edition of the special decision, "displeasure" between inhabitants and гатчинскими "corporals" arose enough frequently. For гатчинским construction the strict supervision has been founded. The decree престолонаследника stipulated the sizes of bricks on which walls of buildings were erected, quantity(amount) of a roof of a tile necessary for a covering, for a structure it was recommended to release(let off) nails on the account, instead of on weight.
Since November, 11, 1796, in five days after Paul''s I ascent on a throne, Gatchina began to be called as city.
In the beginning of 1797 it has been authorized “ городовое the device ” Gatchina. The city has at that time consisted of four parts. The first part was called “ Ингербург and посад Гатчинский ”. The second part - "Екатеринвердер" (strengthening near a palace which construction began in 1796; a place present Красноармейского the prospectus). The third part of street – “ Загвоздкинская, Малогатчинская and Бомбардирская ”. The fourth part – "Мариенбург" – strengthening on the river Kolpanke, in three places to the north from Екатеринвердера.
Wooden and stone barracks for accommodation “ гатчинских armies ” were under construction in Ингербурге, Екатеринвердере and Мариенбурге.
To strengthen inflow of inhabitants to new city, the decree about abolition “ … unimportant town Rozhdestveno … and translation of local merchants and petty bourgeoises to Gatchina ” has been issued.
Городовое the facilities(economy) of Gatchina of XVIII century was in many respects exemplary the then. In 1789 the main streets of city have been paved by a cobble-stone and had drains for waters. On the Big prospectus – so the road Porhovskaja began to be called, on road on Мариенбург and at hospital 600 lanterns have been put. Колодцы on the prospectus were reveted with a stone.
In 1790th years in Gatchina existed small cloth and пуговичная factories, a porcelain factory which production went on service “ гатчинских armies ”. On the Big prospectus the hospital for palace employees has opened. In city there was церковноприходская a school and some almshouses for military invalids.
In 1799 there was a plan of construction “ on big from a palace to Ингербургу to the prospectus ” two-storeyed stone houses. It was supposed to build up the prospectus with extremely stone houses, in them which floors “ for advantage(benefit) and benefits economic ” were placed warehouses and a bench. That who had here wooden houses, it was recommended to begin stone construction or to transfer a site to more solvent inhabitants who were under force such large charges. Monetary grants granting. Building of city was carried out on a coherent plan and made Гатчинской by palace office.
The shape of Gatchina of the end XVIII – the beginnings of XIX century was formed under supervision of the oustanding Russian architects N.A.Lvova and A.D.Zaharova, being in 1800 main гатчинским the architect. Researchers believe, that in the beginning of XIX century in Gatchina one more large master of Russian architecture – worked as A.N.Voronihin.
Brisk construction went not only along the Big prospectus and central streets leaving on him(it), but also on line Екатеринвердерского (present Красноармейский) the prospectus which conducted to Мариенбургу, and in itself Мариенбурге. The majority of houses in city in the beginning of XIX century were wooden, however public constructions and private(individual) houses on the main city highways were erected usually from a brick or color limestone – пудостской and парицкой plates. In the first decades of XIX century it has been completed constructions of a new building of hospital, the ensemble of hospital square is created, are constructed post стан, hydrochloric shops are constructed post стан, moving down a part, Orphaned institute. The constructions of the beginning of XIX century kept up to our time are allocated with the strict proportions, typical for an epoch of classicism an architectural decor.
In first half XIX centuries on the plan of city new streets have appeared. To In parallel big prospectus has run Hospital (present Red) the street crossed with Малогатчинской (nowadays the Soviet street). The street Bombardirskaja has connected Малогатчинскую and Загвоздскинскую (nowadays Tchkalov''s street) which has been continued on the east. East border of city became the parkway gone from Ингербурга to street Zagvozdkinskoj. In 1865-1868 the parkway has been transformed into street Bagovutovskuju (nowadays Charles Marksa''s street). The village Small Гатчино has been transferred for feature of the Warsaw railway brought to Gatchina in 1854.
The epoch of capitalist development has not left a significant trace in shape of Gatchina which are not having the large industrial enterprises. To tell the truth, in streets of city a number(line) of the buildings clashing with surrounding building both raised(increased) этажностью, and complicatedness of the architectural and decorative decision, characteristic the then has appeared. It is possible to attribute(relate) real school to such constructions (Tchkalov''s street, 2), the house of bibliophil Lazarevskogo (the prospectus on 25-th of October, 3), the house of merchant Нижегородова (street. Red, 8).
At the end of XIX - the beginning of XX century in building city in building city – small, surrounded with greens wooden особнячки, involving(attracting) attention that unusual figure of windows, canopies the so-called "country" architecture began to prevail of porches, мезонинами with tent roofs.
In 1881 on a palace parade-ground in Gatchina “ Russian light ” – the well-known electric candles created by oustanding Russian scientist P.N.Jablochkovym for the first time was lit. In 1883 in city the waterpipe has appeared. By the end of XIX century Gatchina became a favourite place of rest of petersburgers.
***
The great October socialist revolution has made the owner of Gatchina and its(her) art treasures all people.
With autumn of 1917 art monuments of Gatchina were threatened with danger when from Petrograd minister Kerensky here ran, trying to create in a former imperial residence a staff of white movement.
After in November, 1917 when the White guards has receded with fights from Gatchina, in Kitchen to a penalty of a palace which interiors had only service purpose(assignment) and did not represent for the Soviet authority of obvious art value, the staff of the Narva operative site was placed. Here in Gatchina one of the first regular connections of Red Army – Гатчинская a division has been generated. In a staff гатчинского a palace there were many outstanding figures of Communist party of that time, heroes of civil war, founders of Red Army. Among them N.I.Podvojsky, V.A.Anton – Овсеенко, P.E.Dybenko, J.F.Fabritsius, S.G.Roshal.
In the autumn of 1919 Gatchina during two weeks has been borrowed(occupied) with armies Юденича, and their stay has caused to municipal economy essential damage. The white guards has established in city a mode of terror and uncompromising struggle with communists. The usual people which have simply adjoined the Soviet government were lost many. Many houses have been crushed and burnt. Naturally, one of the first had been burnt the house where settled down Гатчинский city town committee РКП (б) (the Russian communist party of fraction of bolsheviks). On this place the city House of culture (the address – the prospectus on 25-th of October, 1) now settles down.
Armies Юденича were выбиты from Gatchina communistic armies of 7-th army, which else defended Petrograd. The staff of this army also was placed in Kitchen to penalty Гатчинского of a palace.
Subsequently within peace construction the Soviet government tried to liquidate heavy consequences of civil war. Гатчинскому to a palace since May 1918 the status of a museum, and since a palace have been appropriated(given) began to get the increasing popularity. Huge cultural - mass work has been done. The stream of tourists began to grow every year.
Among the first employees of a museum artist - caricaturist P.E.ShCherbov living in Gatchina was. The active help to a museum the oustanding Russian writer, гатчинец rendered, A.I.Kuprin. Under the direction of the main keeper of a museum V.K.Makarova the small collective of employees of a museum managed to make much for a reconstruction of initial shape of palace halls, for ordering museum treasures. In Гатчинском a palace - museum in 1920-1930-Ñ years worked outstanding Russian and Soviet critics A.N.Benua, V.JA.Kurbatov, V.F.Левинсон-Lessing and others.
Wide popularity have got гатчинские parks which became a favourite place of rest ленинградцев (1918-1991 Санкт – Petersburg is Leningrad).
Gatchina in 1927 have renamed in Красногвардейск and began to arrange well surburbs. During the first Soviet пятилеток in city housing construction was widely developed(unwrapped).
On June, 22, 1941 fascist Germany has untied war against Soviet Union. The front line has reached and Gatchina and there was a necessity to evacuate museum treasures.
The small collective of museum workers in extremely deadlines has prepared the most valuable exhibits for evacuation. Cloths were taken out from frames, crystal has been very carefully packed, as well as porcelain, bronze, ancient Gobelin tapestries have accurately been removed(have accurately been taken off) from walls. It was possible to rescue all exhibits from precious metal, a collection of weapon XVI-XIX of the centuries, the well-known portrait exhibition, samples of many furniture sets – all somewhere about 11989 subjects, it makes the fifth part of exhibits of a museum.
Those works of art which could not be deduced(removed), have been transferred in cellars Гатчинского of a palace. Unique parquets of smart halls have covered with cloth and have put in pawn bags with sand. Park marble statues have buried in the ground or have covered wooden cases.
On August, 15 fascists have started to bomb a palace. However by this time the most valuable exhibits have already been taken out from Gatchina to the city of Sarapul Udmurt АССР.
From July, 7 till August, 19, 1941 from Gatchina 3 echelons with museum values have been sent. When the railway station has ceased to operate, about three thousand exhibits including guns from a palace parade-ground, have taken away them on motor vehicles to Leningrad.
The huge merit in preservation and to exemplary operation of museum treasures belonged to the main keeper of a museum, S.N.Balaevoj which, despite of the already at that time old age, vigorously and self-denyingly supervised over export of art values and has left(abandoned) a palace only when fascist tanks have appeared on surburb of city – on September, 9, 1941.
Long months of war stored(kept) the precious boxes which have been taken out from Gatchina and other suburban museums, in Исаакиевском a cathedral. In the huge chilled building the museum workers who have weakened for famine round the clock were on duty. They on a regular basis aired and shifted exhibits, caring of that pictures have not dampened, have not grown mouldy, that rare fabrics irrevocably were not lost. True assistant S.N.Balaevoj I.N.Janchenko has not lived up to the end of blockade. She(it) was lost at shelling on the Neva prospectus in August, 1943.
Fascists occupying Gatchina have shown rare barbarity. In parks have been cut down and выкорчеваны century trees of the special breeds, representing by itself gold landscape gardening fund, bridges and pavilions have been destroyed. In January, 1944 at urgent flight from Gatchina under impacts of the Soviet Army fascists подожгли Гатчинский a palace – great creation of Russian architects. The Soviet armies which have entered city have seen a huge flame and the clubs of a smoke which was pulled out from windows of a palace …
The huge damage was caused by German fascists as well to municipal economy of Gatchina. They have destroyed two thirds of available housing, have destroyed all city communications, have spoiled and have plundered monuments of architecture.
At once after exile of fascists the Soviet government and usual people have started restoration of city. Alongside with prime works on restoration and adjustment of municipal economy works and in Гатчинских parks have begun. Have been mine cleared and cleared away all park pathes, засыпаны воронки from aerial bombs, new trees have been landed.
Simultaneously drawing up of the documentation on restoration of the palace, started proceeded even during blockade of Leningrad. In 1944 in a palace employees of the State inspection on protection of monuments which have fixed the escaped fragments of a moulding and painting worked, have lead(have carried out) necessary measurements. In 1944-1948 the overlappings(blockings) which have fallen during a fire and сооружена a roof above the central case have been restored.
Now restoration of facades of a palace is carried out(spent). Further it is supposed to recreate shape of smart halls of the second floor. As the old employees гатчинского a museum possible to save up completely architectural archive of a palace, restoration of it(him) is quite real.
Architects N.V.Baranov and A.I.Naumov have made the project of restoration of parks. The big role in realization of this project employees of a scientific department of management of a palace - museum and park have played led by S.N.Balaevoj. Under drawings of XVIII century the Flower hill and an orchestra on Island of Love, реставрированы Pavilion of Venus, Pavilion of Orel (it гламурные places for romantic meetings in XVIII century), all park gate have been restored. Clearing of White lake is made.
Especially intensively restoration works were developed(unwrapped) from the end of 1960th years. At the end of 1970th years restoration of the Birch small house has been completed. Despite of the done volume of restoration, on turn there is a complex studying and careful restoration of separate parts of park and decorative constructions taking place in these places.
Gatchina has turned to last years in large industrial and a centre of science of Leningrad region. Production of seventeen гатчинских the enterprises is sent in all union republics and in tens foreign countries. In city large research establishments work some.
Construction in 1960 of the biggest in the field of house-building combine has allowed to transfer(translate) housing construction to an industrial basis. Daily a vein the fund in Gatchina increases on 60 thousand square meters (the data of the period of the end of 1970th years).
In post-war years in city new monumental public constructions have appeared. On a place of the Warsaw station destroyed during war сооружено a new building (architect D.P.Buryshkin, 1944.). In 1958 reconstruction of a city House of the culture constructed in 1930th years (architect M.L.Fajnberg) is completed. In the street Tchkalov in 1959 the new musical school which have appropriated(given) a name M.M.Ипполитова-Ivanov (architect E.I.Jarmolinsky) has been constructed. The new Baltic station (architect L.V.Dobronitskaja), a building of restaurant concerns to number interesting гатчинских constructions (architect T.M.Bytchenko), experimental school in the street Volodarsky also.
The general plan for development of Gatchina authorized in 1967, is developed in workshop № 4 institutes " Ленгражданпроект " (the head of the general plan architect T.V.Fedoseyev). In the near future borders of city will be moved apart. There will be large inhabited files on Хохловом a field and a field former гатчинского air station. New significant architectural ensembles will appear. The old city centre will be reconstructed. Thus it is supposed to keep historically developed shape of the city being original architectural reserve XIX – the beginnings of XX century.

Palace and sights of palace park
Acquaintance with гатчинским an architectural ensemble is the best way for beginning with a palace. His(its) light and massive facade with two harmonous towers is seen from windows of the train which are coming nearer to Gatchina on the Baltic line of the railway. Directly from the Baltic station the threefold lime avenue leaving to a palace parade-ground on which the so-called arc facade of the main case is inverted begins. Полуциркульные the two-storeyed galleries adjoining from the West to the central case, connect it(him) with Kitchen and Арсенальным to a penalty, framing the palace parade-ground enclosed рвом and stone бастионной with a wall.
Now it is possible to examine basically facades of a building: his(its) internal furniture for the present is not restored.
The smart facade of a palace is inverted in park. Survey is expedient for beginning therefrom for what it is necessary, having rounded a building to leave on the Silver meadow.
On shape Гатчинский the palace in which formation some generations of masters of Russian architecture have taken part, perhaps, has no analogies among the St.-Petersburg vicinities. Even the building of a palace is great enough and amazes with the sizes. On character of an architectural composition entirely and separate details in particular гатчинский the palace is far from freakish baroque analogues of the middle of XVIII century, and from buildings of an epoch of mature classicism, the design and which registration are subordinated to strict laws of the architecture, developed by antique architects.
Value of a park facade of a palace is underlined by two many-sided towers, little bit supporting a face-to-face line. The right tower on the part of Silver lake – Alarm, and left – Hour. Limiting a facade of the main case, towers serve as original focus which allows to concentrate a sight at the central axis across a facade.
Indissoluble communication(connection) with surrounding landscape is underlined by a lay-out of the avenue going on edge(territory) of a meadow along a facade, almost at walls of a building.
The smart kind is given to a facade with a magnificent ladder with the wide steps combined from dark grey парицкой of a plate. Five glazed arch apertures (which on initial plan Ринальди, in XVIII century were through). In the center of a facade – a balcony supported by two columns decorated кованой решеткой.г34-35.
Extremely modest декорировка walls forces to pay attention to clear constructibility of volume of a construction first of all. Traditional for architecture of XVIII century the circuit усадебного a house connected by galleries with wings of economic services, has got for Ринальди special treatment. Having created two-storeyed полуциркули, adjoining to a penalty, thus the architect has managed масштабно to reveal value of the central three-tier case and has given integrity and solidity to all complex. Characteristic composite find Ринальди is calculation of a bend полуциркулей in such a manner that at a sight on the part of a meadow the building seems round in the plan. From a palace to Silver lake the district goes down, and from lake the palace reminds worth on a hill укрепленный the lock which top dominates above округой.
Skilfully traced decorative details play down impression from severe monumentalism of external shape of a palace. Round apertures of the top circles of towers it is thin are processed by wavy volutes. Rectangular window apertures are framed by platbands with rounded corners. In window piers elements of architectural warrants – columns and the pilasters which are carrying out only decorative function are used. Piers of the second floor are decorated with pilasters ионического the warrant reminding horns of round. In a ground floor between windows – smooth pilasters of the Tuscan warrant without capitals. Windows of the third floor are framed rectangular впадинками and niches.
Пудостский a stone with which the building is reveted, local limestone of light yellow color – is convenient for processing and gets in due course the big durability. Probably, use of stone facing in this construction Ринальди as well as in the Marble palace in Petersburg, it is connected to memoirs of the architect on architecture of native places, on the Roman limestone – травертине from which are laid out by a palace of Rome. Anyway, preservation of the natural invoice(texture) of a facing stone was not typical for modern Ринальди the Petersburg architecture: usually brick buildings in capital became covered by plaster and were painted.
Пудостский the stone, plastic, noble under the invoice(texture), is capable to change the tone depending on illumination – from gentle - golden колеров up to cold steel shades. Facing by this stone has received in гатчинской to construction special sense. The building is perceived as a part of the surrounding nature, it enters into a landscape with the same persuasiveness and with the same right, as soft northern sky, a high grass on a meadow, larches from the English garden.
Decorative details – pilasters, eaves, platbands, window sills – all of them are cut in a stone with faultless skill. Peering into facades Гатчинского of a palace, it is necessary to admire with skill Ринальди to avoid monotony of processing of the big space of walls and at the same time to keep impression of solidity of construction.
On the top platform of a ladder on a park facade two marble statues of work of Venetian masters Морлейтера and Маркиори "War" and "World" are placed. Steps of a smart porch, being gradually narrowed, repeat in the plan a ledge двухколонного a portico marking an input(entrance). At полуциркульных galleries of a step of entrance ladders rounded, corresponding(meeting) to the outlines to their plan.
Having returned on a palace parade-ground, it is possible to familiarize with a meadow facade. Now his(its) shape was to a certain extent deformed heavy three-tier to a penalty, with XIX centuries built in the middle on a place ринальдиевских cases, but the main case of a palace as a whole was kept almost without changes. Округлым lines полуциркулей, bending around a parade-ground, as though are echoed with the main rise of an entrance ramp. On the center полуциркулей and at the crosspieces connecting them with a penalty, at a level of the second floor balconies are placed. The rough line of a facade of the main case with projections acting on edges(territories) does(makes) by more organic transition to полукружиям galleries.
The essential role in the general(common) composition is played with various figure of windows – in the first and third floors rectangular, and in the second having arch end which figure corresponds(meets) to arcades полуциркулей. Between arcades on a background reddish черницкой plates effectively look ионические from сердобольского a grey marble.
Ramp of a meadow facade of a palace as well as the garden facade, is decorated with a sculpture of the Italian work. A female figure with the fixture – "Validity". The second statue – allegory of care which is submitted in an image of the two-faced woman.
Interiors Гатчинского of a palace, victims during a fire in January, 1944, represented huge art value. Those halls where the general(common) composite and decorative decision on plan Ринальди was kept, oustanding master of decorative art were especially interesting. Among them the White hall – one of the most inspired creations of the architect was allocated. Registration of it(him) amazed with the refined simplicity: here there were no neither gilding, nor decorative lists. Modelled panels with garlands from colors and leaves were divided(shared) by pilasters with magnificent capitals of the Corinthian warrant. Though the motive of garlands repeated twelve times, any of them did not resemble another. Skilled masters of a moulding working under supervision Ринальди receiving from the architect the general(common) sketches, independently developed them with a surprising variety. The moulding covered also a ceiling of a hall on which at reorganization of XVIII century was укреплен and a picturesque plafond. Then It is transitory has entered into registration of a hall marble reliefs, including original antique which have been fixed into walls.
Remarkable sample of decorative art of the end of XVIII century were the smart apartments altered Transitory: the Crimson drawing room, the Marble dining room, the Smart bedchamber. In the interiors created Transitory, the artificial marble, gilding, picturesque plafonds, тканые lanes and decorative panels on walls was widely applied. Lists of ceilings and walls and plafonds were carried out by skilled display arrangers D.Skotti, I.Lanskim, J.Mettenlejterom. In some halls It is transitory has kept a stucco moulding on figures Ринальди and an amazing type-setting parquet for which valuable breeds of a tree were used: a box, a black rosewood, a nut, a cherry, a black and pink tree.
In полуциркулях a palace, on a place ринальдиевских loggias, at the end of XVIII century Transitory have been created Арсенальная, Greek and Чесменская galleries. Works on alteration of a palace were carried out(spent) with extreme haste. As hands did not suffice, It is transitory used on painting and decorating гатчинских grenadiers in whom paid on 60 copecks day. Ancient name Чесменской of gallery – "Gold" spoke an abundance of the gilding covering a stucco moulding and carved doors. The main ornament of gallery were copies of pictures of F.Gakkerta, representing episodes well-known Чесменского fight.
Represented art value and interiors Арсенального to a penalty created by large masters of Russian architecture of the middle of XIX century of A.I.Shtakenshnejderom, A.P.Bryullov, R.I.Kuzmin: the Rotunda, the Chinese gallery, etc.
By the plan of restoration works first of all in Гатчинском a palace smart halls of the second floor of the main case will be restored. In Арсенальном to a penalty cultural and educational establishments, in Kitchen to a penalty – base of rest will be placed.
****
The front entrance in Palace park from city is marked by the Admiralty gate worth on the prospectus on 25-th of October.
In 1790th years on border of park along the Big road Porhovskoj was насыпан an earthen shaft up to the crosspiece between Black and White lakes, and on a shaft lindens are planted(put).
“ The gate from пудостского a stone at harbour ” – so named the Admiralty gate in ancient documents – were under construction in 1794 – 1796 under the project of the architect Are transitory. The name has taken place from "harbour", or the Admiralty shipyard constructed in park in 1792 – 1798.
At the end of XVIII century the Admiralty gate looked a little differently, than now. Them одиннадцатиметровая the height was visually diminished because of an embankment. Now they seem above. Till our time details of furniture of a gate were not kept: on their edges(territories) двускатной a roof there was a metal armature – images of a military armour, and on a triangular pediment Paul''s I monogram has been cut.
On the parties(sides) of a harmonous arch of the Admiralty gate two pairs полуколонн with magnificent capitals of the Corinthian warrant crowning them cost(stand).
From a gate the direct avenue leaving to coast of White lake begins. From water-modular колодца on coast the remarkable kind opens.
The area of White lake – 20 hectares. Connected заросшей протокой with Black lake, it is a source of small river of Izhora current on the north, in direction Пудости. White lake – a unique reservoir. Depth of the lake eating underground keys, reaches(achieves) in some places of 10-12 meters. Water of it(him) differs exclusive cleanliness and a transparency. Through a multimeter prism everyone is visible веточка the underwater plants which have twisted at the bottom extensive colonies.
In a direction from the north on the south the White lake dissects Long island. In a southern part of lake are island Lebjazhy, засаженный weeping willows, and Вороний.
At east coast of lake, behind Island of love, along coastal avenue the chain of artificial islands lasts: Fur-tree, Pine, Floating, Birch and Fir. Behind Long island, is closer to a source of Izhora, - island Zaharov, and behind it(him) – Fenny. Islands give to lake landscapes a unique originality.
Picturesque channels, bays, channels and capes on White lake were created on a plan of builders of the English garden. As it is underlined in one of archival documents, in 1795 “ in an increase of lake … it has been dug out … seven hundred three sazhens cubic the grounds ”. Other archival document informs, that in “ the English garden near stone to the bridge … the coast under the indication masterful ” has been taken out. At the end of XVIII century of coast of islands have strengthened, between them have guided bridges. On two islands have constructed quayes from черницкого a stone.
The landscape park on coast of White lake involves with simplicity and clearness of the composite decision. Founders of the English garden aspired to fix a mirror of a huge reservoir into a noble frame as though. As in a local landscape coniferous breeds of trees prevail, masters of garden art have tried is thin to dilute coniferous landings(plantings) by deciduous breeds: on east coast of lake lindens, oaks and maples are landed mainly, and on the western coast prevail a pine, a fur-trees and a fir. The important role is played with selection of trees on color of foliage. Contrast of its(her) (foliage) of dark and light tones, harmonious transitions from more dense and dense green tones to more light create surprising scale of deciduous shades. In the autumn when the crimson dye of maples flashes and to run fine gold of other trees, the picture gets special poetry.
From the White lake being the composite center of the English garden, the kind on the most significant decorative constructions of park opens. Some from them – Pavilion of Venus on Island of love, the Humpbacked bridge and Terrace - quay on Long island – are directly on coast of lake, to anothers glades are cut through or channels are dug. One of remarkable constructions of park – Admiralty. To it(him) it is possible to pass, having curtailed(turned) to the right from water-modular колодца.
Admiralty (in olden time of it(him) "harbour" or "Holland" named) – square in the plan a wooden building with high четырехскатной a roof. It is constructed at the end of XVIII century.
Successively on construction was the inhabitant ” Федот Окорчев has taken in November, 1792 “ охтенский. In the contract on civil work were mentioned “ a socle from черницкой plates with рустовкой from парицкой plates and sixteen stone pilasters ”. The wooden structure with sixteen stone columns should be boarded and ironed. Окорчев has not coped with work in due time so to complete "Holland" it was necessary to the new contractor – to Dmitry Bogatyryov – in 1798.
Near to Admiralty – a round pond the Ladle. The court, constructed in Admiralty and intending for walks on lake and amusing “ sea battles ”, went down from building berths in the Ladle, and him(it) after a channel left in lake. Not casually – it reminded the name "Holland" of the country classical мореходства. Grand duke Paul Petrovich as general - admiral of the Russian fleet, had on White lake a small flotilla from 24 courts – 16 jolly boats, two yachts, also gondolas, boats and rafts. In 1797 подмастерье the Admiralty board Kurochkin has constructed a yacht "Peaceful" with восемью guns and 16-ти gun frigate "Эмпренабль" (in translation from French "Proof"). Two these of a vessel were on lake in XIX century.
Channel from the Ladle in lake in XVIII century it was blocked by a drawbridge with iron circuits. Today a Ladle surrounded on perimeter young дубками, and the wall of Admiralty inverted to it(him), which увита an ivy, - one of the most attractive уголков park. In "Holland" the dance hall (at present 2006 - "Holland" has burned down and it is not restored) is now open. Nearby there is a boat station – since 2003 the station settles down at park " Menagerie ".
From a platform before east facade of Admiralty it is possible to rise on a stone ladder in the Botanical garden.
The botanical garden was created in 90th years of XVIII century and has received a strict regular lay-out. The garden has been broken under supervision of master F.Gelmgoltsa on a place old Oryol мызы. Trees settle down on direct lines along the pathes symmetrically missing from axial avenue. The composition of the Botanical garden is interesting characteristic for regular паркостроения террасная. It(he) is broken on two bulk terraces on which conduct ancient ladders. Harmonous numbers(lines) of trees cut in XVIII century were reflected in waters of the artificial reservoirs having correct geometrical outlines. On the top terrace the octahedral pond, on bottom – round is located. They intended “ for water grasses and fishes ”.
In the western part of a garden there is a Flower hill. She(it) has three circles and on these circles in XVIII century in tubs tropical gentle plants were exposed. The garden justified the name botanical as on his(its) pathes it is possible to meet unusual to northern climate trees, an ash, a tic, a beech and others. In XIX century these trees have been replaced with lindens and oaks.
In the Botanical garden there were stone greenhouses in which planted exotic plants. On their place the building of a printing house is now located.
During post-war time in the Botanical garden prime regenerative works have been made. In particular, the birch avenue along a lattice separating city from park has been recreated, and also the Flower hill is restored under old drawings, which else in XIX century has lost this name and has come to full desolation.
For the Flower hill, in a hollow where now there is a years(summer) platform, the kind on a water labyrinth opens. Borrowing(occupying) extensive territory in a southeast part of White lake, the Water labyrinth is formed to four островками with fancifully cut up coast. Not so it is simple among these tiny мысков and бухточек to find through to a channel.
Labyrinthes were arranged in regular parks ordinarily on land, from thrickets of short-haired bushes. Water labyrinthes met much less often. It is possible, that the idea гатчинского a labyrinth was born at Paul I during his(its) travel to France in 1783 where it(he) could see a similar invention in Versailles.
Through the channels dividing(sharing) островки, were перекинуты three wooden bridges replaced in 1880th years nowadays existing.
The bulk hill at an input(entrance) in the Water labyrinth reminds of one more decorative construction existing here in XVIII century. At top of a hill were it is artificial the created ruins – the "chaos", given romantic character to this site of park.
Landscape and regular lay-out in due course have organically incorporated in Гатчинском park. Freely разросшиеся crones of trees have defined(determined) borders between the sites created in various styles, almost imperceptible.
Behind the Water labyrinth the coastal strip of greens recedes to the right, and the road is twisted on a lawn along coast. From here it is possible to consider well on the western party(side) of island Terrace - quay on Long island. She(it) is combined from plates пудостского a stone – a material widely used in гатчинских constructions.
The berthing wall comes to the end with a balustrade on which there were thirteen vases cut from a stone. On a balustrade four marble statues allegorically representing arts – painting, a sculpture, poetry, architecture also have been made. The island platform was decorated with stone sculptures of lions (they were kept up to now). The generous sculptural decor was harmoniously entered in a contour of a berthing wall which surface is dismembered by in regular intervals alternating wide ledges – рустами.
Amazes exact calculation of scale parities(ratio) of a terrace with a palace separated from it(her) by an extensive meadow and Silver lake. Going on coastal avenue, it is possible to reach(achieve) such point from which the small Terrace - quay will seem a socle of a palace. It is one of the brilliant moments of inclusion in a panorama of White lake of a palace which will defend from him(it) on tens meters.
The Terrace in 1792-1795 was under construction. Successively on construction Vologda peasant Kirjan Plastinin took.
Poetical scenery of XVIII century has strongly suffered during war. The balustrade has been destroyed, vases are destroyed. On a sculpture miracle two statues have escaped. Two others – "Poetry" and "Sculpture" have been reset(dumped) by fascists in lake. More a quarter of a century they were at the bottom of white lake, growing with silt. During the restoration works which have begun at the end of 1960th years, statues managed to be found. The brigade of sportsmen - skin-divers under J.Juditskogo''s management(manual) in 1971 has lifted them from a bottom. Shortly they will borrow(occupy) the former places.
On Coastal avenue visitors can pass to Island of love.
The island of love, triangular in the plan, is separated from coast by the narrow channels dug at the end of 1780th years.
In 1790th years on island has been broken regular садик (regular – the landscape term, i.e. on a sample of the English landscape parks if who does not remember), with figured lawns and the pathes surrounded with the cut bush. In depth of island on marble pedestals there were sculptures. Two balconies (quay) are inverted to White lake with parapets from пудостского a stone. During post-war time the lay-out of XVIII century has been recreated under old drawings.
On cape of Island of the love, acting in White lake, wooden construction – Pavilion of Venus was kept. It(he) сооружен in 1792. Above an input(entrance) in pavilion an ancient inscription on a copper board – “ Island of love. Pavilion Venerin ”. Triangular тимпан a pediment it is decorated with a carved ornament with attributes древнеримской goddesses of love – a quiver with стрелами and a flaring torch.
According to a legend, the antique goddess has been given birth from sea foam, and the stone socle of pavilion too as if grows from water. The pavilion trims easy трельяжной плетенкой, (from here and his(its) ancient name – "Three-leaved mirror"). Outside of a wall are painted in light green color. Inside the pavilion is as though penetrated with air and light. Four windows, placed against each other, create sensation of weightlessness of walls.
The pavilion of Venus is the important composite unit organizing extensive space of White lake.
Inside pavilion there is a spacious hall. The high glass door opposite to an input(entrance) opens a kind on Long island on which in XVIII century during court festivals fireworks were arranged. Walls from a floor up to a ceiling are covered with an ornamental list. The stucco moulding has been written by paints on a wall in technics(technical equipment) гризайль (this technics(technical equipment) of a great skill which allows to reproduce volumetric sculptural forms in the art way), in piers in the same way have been executed vases, акантовые leaves and the human figures twisted in a complex(difficult) ornament, also are painted and падуги a ceiling. Alternation of a panel on a pink and blue background does not cause sensation of the diversity, counterbalanced by a color chord 80-ти a meter picturesque plafond, work of German artist J.Mettenlejtera (1750-1825). Меттенлейтер worked in Russia since 1786. The academician of painting “ domestic exercises and room pictures in Flemish taste ”, it(he) has borrowed(occupied) a place of the court painter at Paul I. Plafonds of his(its) work are in Engineering (former Михайловском) the lock in Petersburg.
The plafond “ Triumph of Venus ”, placed in pavilion on Island of love, is one of large works of the master. The plafond is established in five years after the termination(ending) of construction of pavilion – in 1797. In the center of a canvas – a chariot in the form of a sea bowl, запряженная in pair swans. In a chariot the goddess sits. Servants of the goddess, fine Оры, support its(her) coverlet. Here kissing голубки – satellites of Venus. Three graces, or хариты, goddesses of beauty, рассыпают roses on a way of a chariot. From харит the rabbit – a symbol of shyness escapes. Playful cupids with flaring torches and стрелами surround a solemn round dance. More to the left it is represented Меркурий with the staff - кадуцеем, влетенным snakes. He/she is the god of trade and travel, the envoy of gods. Hardly the group of five female figures is below visible. Among them Юнона, the patroness of a marriage(spoilage): she(it) can be learned(be found out) under the image of the peacock – a symbol of family well-being.
Нарядное the furniture of pavilion is supplemented with mirrors in frames of strictly figure, decorated with the magnificent carved gilt wreaths. Before windows four marble vases - fountains cost(stand).
The floor in pavilion in XVIII century was, probably, is made of an artificial marble. In 1887 of it(him) have replaced with a parquet transferred from the White hall of a palace.
During occupation unique wooden construction, fortunately, has escaped, but its(her) internal furniture has been strongly spoiled with fascists. They have riddled a plafond, have broken vases, have stolen mirrors, have destroyed a remarkable parquet.
Restoration of Pavilion of Venus has been lead(has been carried out) to 1960th years. Реставрирована painting of a plafond. Artist L.Ljubimov, using archival materials, also has restored a picturesque panel in the piers, lost in XIX century. Carver I.Boldosov has recreated carved mirror frames.
Now the pavilion as museum object is open in years(summer) months for visitors.
Перейдя the bridge in east part of island, on surrounded with the oaks, called in XVIII century “ it is dear to a fire ”, visitors of park rise to the Birch small house.
The place where there is this unique pavilion, in XVIII century was outside the English garden. Here there was a pasture. The small house reminding on appearance a woodpile of birch fire wood (from here and his(its) ancient name "Бушер", that on - франзузски means a fire), towered in the middle of a meadow. Birch logs accurately adjusted to each other with not cut off bark created full illusion of artlessness. Only when doors and ставни opened, it was possible to define(determine) character of construction from within. With that amazed contrast between a unpretentious exterior and the refined luxury of internal furniture of pavilion more strongly. His(its) unique hall is similar to a magnificent boudoir. The wide step conducted from a hall in a niche decorated with draperies in which depth there was a sofa upholstered with silk.
In registration of an interior of a small house - surprise the mirrors placed on corners were used. In each corner third of console on which there was also an one third part of a basket with colors has been put. Due to reflection in mirrors, visitors perceived both a basket and a support as the whole subjects.
In pavilion it was bright enough, though walls of it(him) have cut only two windows: the mirrors draped as a window, served as additional reflectors of light. The list of walls reproducing an architectural decor and a picturesque plafond “ the Zephyr and seasons ” supplemented furniture of a hall.
The birch small house is constructed in 1780th years. The name of the author is not known, but construction is long since attributed by N.A.Lvovu.
Birch small house – one of the most known sights of park. Long time was impossible to start restoration of this surprising construction burnt by fascists within war. In 1971-1972 on the basis of the exact data of XIX century and graphic materials the external shape of pavilion has been completely recreated. Under the project of architect A.A.Kedrinskogo works on restoration of his(its) interior are conducted.
The stone portal the "Mask" covering the Birch small house, is erected later. The name of it(him) is connected to purpose(assignment) of the pavilion - surprise erected with the purpose “ привесть in unintentional surprise ” as wrote in 1794 I.Georgi, the author of first description Гатчинского of park.
The portal "Mask" is constructed under V.F.Brenny''s project. Thin development of architectural details, a successful composition do(make) "Mask" hardly probable not by the best product of the gifted architect. The triangular pediment leaning(basing) on double bunches(beams) of columns ионического of the warrant, is sharply born forward. In тимпане a pediment the allegorical ornament – crossed роги abundance is cut.
Thanking it is skilful to the found proportions harmonous ионических columns with noble figure of volutes, the portal at all monumentalism seems easy and graceful.
Construction “ a gate at the Birch small house with sixteen columns ” as named "Mask", has been started in January, 1795, and finished in 1797.
The birch gate worth nearby to the Birch small house, also have received the name from a pavilion - surprise. They, as well as "Mask", are constructed under V.F.Brenny''s project in 1795 – 1798. In this gate reminding древнеримское a triumphal construction, influence on creativity especially is felt Are transitory samples позднеантичной architecture. High, rather narrow arch прорезает thickness of walls. The central part of a gate towers above lateral inside which the ladders conducting(leading) on the top open areas settled down a little. Above an arch the wide eaves with поребриком acts, lateral ladder premises(rooms) are topped with small balustrades.
Surface of blank walls recover only полуциркульные niches with the pedestals intending for statues. On the part of park it was supposed to establish sculptures of the Roman gods of war – Mars and Беллоны. The important decorative role the laying carefully пригнанных to each other квадров парицкой plays plates.
Coming back through a children''s playground from the Birch gate to the Water labyrinth, it is possible to examine the extensive rectangular pond dug in 1790th years.
The way to northern part of park lays on the Coastal avenue repeating a twisting contour of a coastal line. It is possible to go there and on the deaf(indistinct) avenue beginning at the Birch small house. Bushes and the trees surrounding Deaf(Indistinct) avenue, are planted(put) so, that in the summer because of dense greens it is completely not visible the White lake which are taking place on the right, the city building which have risen to the border of park. Deaf(indistinct) avenue – one of the best in park landscape уголков. Shady nut and alder bushes alternate with lawns filled with a sunlight.
The wide Coastal avenue intending for walks by top and in crews, enables to admire a northeast part of White lake. On his(its) opposite coast from avenue the Humpbacked bridge is well looked through.
It(He) connects two parts of Long island. Foundations of the bridge are surrounded with a wide tape of a parapet, from two parties(sides) in a laying are allocated полуциркульные niches. Hardly the flat arch of flight gives to a silhouette special refinement. On the bridge conduct wide flat steps, a handrail with балясинами are turned from yellowish черницкой plates. The Venetian arch of the Humpbacked bridge on a background of a severe northen country creates completely unique art effect.
Most сооружен in 1793, probably, under the project Are transitory, a lot of working in Gatchina.
The humpbacked bridge has escaped from destruction by fascist invaders during war though the big damages have been put to it(him).
Almost at the coast act from water tiny островки – Floating, Pine and Birch. Hardly far away – Fur-tree and Fir islands on which the rests of stone quayes of XVIII century were kept. The names bulk островки have received on breeds of the trees landed on them.
At turn to the Big Stone bridge Coastal and Deaf(Indistinct) avenues are closed, bringing us to Зверинским to a gate marking border of Palace park.
Зверинские a gate are not similar to one of similar constructions in the park, marked earlier. A gate represent two tetrahedral columns with wide eaves on which top the big stone spheres are fixed. To columns trellised metal shutters are suspended on loops. Any crosspieces and arches between them are not present. Once the park has been protected by a deaf(an indistinct) stone wall from which insignificant fragments have escaped. The part of a stone laying adjoins to a gate. Existing construction concerns to 1798 when four same gate in the English park have been erected. Except for Зверинских it was kept two more gate – Каскадские and Deaf persons. They are in depth of park, near to road which goes to Сильвии along the channel dug to Cold baths.
From Зверинских a gate the wide prospect of neighboring meadows, a valley of the river of Izhora and a wall of a reserved wood of the Menagerie opens.
Near to a gate there is the small falls formed by a dam at a source of Izhora from White lake.
To the left of a gate costs(stands) brick сторожка with rectangular platbands of windows from пудостской plates. Such six сторожек it has been put on different sites of park in 1880th years. Though on the architectural advantages these constructions are not comparable with masterpieces of XVIII century and purpose(assignment) of them was only service, red brick walls well are in harmony with green foliage and are entered in a landscape.
Above протокой in front of the cascade the arch Big Stone bridge has been erected. Fascist aggressors have blown up this remarkable гатчинскую construction. According to documents Гатчинской of palace office successively on construction of the bridge has been taken in 1797. The name of the architect is not known, but most likely it was V.Brenna. On authorship Are transitory specified the characteristic details of registration used by the architect and in his(its) other constructions. The three-flying bridge was decorated with a balustrade, on curbstones пудостского a stone a handrail from birch poles are fixed. On the bridge there were four stone vases and sculptures of lions and centaurs. The documentation now prepares for restoration of the construction borrowing(occupying) one the major composite places in ensemble.
From the bridge the surprising panorama on beauty of White lake is developed(unwrapped). In depth of park, полускрытые купами lilacs, tower the Admiralty gate, more to the left, on cape of Island of love, walls of Pavilion of Venus turn green, as a light stain on a background of dark foliage the Terrace - quay on the right acts, and behind it(her) because of trees towers of a palace are visible. In days of late autumn when the golden foliage flies from branches, red spike Приоратского of the lock which is taking place outside Palace park becomes in the distance seen.
Behind the Big Stone bridge it is possible to curtail(turn) to the left through the pontoon bridge on island Zaharov or to pass further on two iron bridges to Cold baths.
Cold a bath, or years(summer) swimming baths, have been arranged in park at the end of 1790th years. In 1798 “ the channel from Зверинских a gate to a swimming bath has been fixed by a stone ”. Our time was reached with only water part of this construction restored after war. A platform around of pool, walls and steps are laid out from plates путиловского a granite and пудостского limestone. In 1800 it was supposed to erect above pool a stone building “ with a pediment and арматурою ” and to place inside it(him) "изразчатую" a tiled furnace or a marble fireplace. Over construction L.F.Adamini under supervision of remarkable Russian architect A.D.Zaharova supervised. However construction has not been completed.
From Cold бань it is possible to make walk lengthways channels of White lake, перейдя on its(her) western coast on the time wooden bridge on a place of the Small Stone bridge which has been blown up by fascist invaders. From here already nearby up to the rests of the wall separating the English garden from Сильвии disappearing in a dense bush.
Сильвия (from an armour. Silva – a wood) it was created under the regular plan. The same as in the Botanical garden and the Dutch gardens, the basic works were carried out(spent) here in 1795-1798. In 1795 again laid roads обкладывали turf also fell asleep sand. There was an intensive landing(planting) “ wild, черемуховых, crimson, смородиновых, willow and other rank under the indication masterful bushes ”. In 1798 in one Сильвии 18300 trees, in 1799 in Сильвии have been landed, in the Botanical garden and on Long island have planted(put) 37197 trees, in 1800 – 3030 more.
On ancient plans Сильвии it is visible, that in XVIII century she(it) had an intricate and complex(difficult) lay-out. Three avenues departed from a gate in southwest part Сильвии, average from them dissected all site on two unequal parts. Between these avenues the pathes dividing(sharing) territory on sites, having in the plan the form of triangles and trapezes have been laid. Avenues have been surrounded with the cut bushes, so-called шпалерником. Now beams of three main roads were kept only. To tell the truth, under a thick layer of turf it is possible to find out gravel of old pathes that enables to recreate an initial lay-out in the future. In northern Сильвии on coast of the river Kolpanki two constructions of the end of XVIII century – the Hen house and the Farm, or the Farmyard were kept. Owners гатчинской manors, following widespread(distributed) then to a fashion, played a role of patriarchal landowners, calling in on a farm to drink the glass of pair milk.
The pavilion the Farm costs(stands) almost at the edge(territory) of a river dam. Walls of a building are combined from rough тесаных blocks парицкой plates. His(its) central part is allocated by facing пудостского a stone. The aspiration of the architect to note a front entrance in pavilion has caused use large рустовки and the pilasters framing an original portal. The high figured roof of a building is dissected with a drum of a dome with four round windows. Under a dome of the Farm the hall painted in technics(technical equipment) гризайль, skilfully simulating modelled flower garlands and caissons on a ceiling is placed.
Construction of the Farm in Сильвии is started in 1797. In June of the next year halls already have started furnish “ internal apartments and average big ”.
During post-war time the pavilion was реставрирован. In 1970-1971 the group of artists, restorers of painting, under the direction of the winner of the Gold medal of the Academy of arts of the USSR R.P.Sausena made clearing a list of a dome hall.
On opposite coast Kolpanki there is a building of the Hen house, it as is mentioned as Фазанник.
This pavilion is constructed by A.D.Zaharovym who in 1800 was the main architect of Gatchina. Earlier on this place, apparently, there was a stone small house in which contained pheasants. In 1795 Гатчинская the palace office offered contractors “ in фазанерии a structure to make from парицкой plates ”, and two years later the palace office has disposed “ about translation from Tsarskoe Selo to Gatchina different birds and fishes ”.
Захаровская construction on accommodation in a landscape, to proportions, a variety of an architectural finishing to the best in park. This one-storeyed structure having in the plan the П-shaped form, with projections poorly acting aside an economic court yard. From end faces two round turrets adjoin to a building with small, almost flat domes in part врезанные in a file of the main case. On perimeter of domes укреплено on twelve metal vases. The facade inverted aside of the river, is decorated on the center small дорическим with a portico. The portico supports a balustrade with stone spheres. Three полуциркульных windows of an attic finish shape of a facade. 54-55
Near to the Hen house, to the right of the wooden bridge through Колпанку, stone steps and fragments of granite columns – traces of an interesting construction which author considers N.A.Lvov were kept. In 1799 have arranged artificial ruins. Among them original fragments of antique statues have been scattered also. Name "Наумахия" (that on - гречески means “ sea fight ”), reminded of a magnificent frame of arenas for "наумахий", arranged(suited) in Ancient Rome.
On a footpath twisted along coast of the river, it is possible to leave on Красноармейский the prospectus, and then through the Black gate constructed in 1880th years, to return in Сильвию. At the end of the beam avenue dissecting a park file, are visible Сильвийские a gate.
In southwest part Сильвии the blank wall protecting this area of park in 1790th years was kept. A file of a wall прорезает a rather narrow arch with roughly cut mask on замковом a stone. With especial plasticity the stocky silhouette of a gate with a strict triangular pediment is traced hardly. Above an arch укреплена a copper board with inscription "Сильвия". This construction marks border of the English garden.
Gate in 1794-1797 “ stone were under construction has put the master ” K.Viskonti under supervision of architect I.P.Starova.
At Сильвийской walls, near to a gate, on October, 29, 1960, in 50-years anniversary of Lenin Komsomol, were open a monument to heroes - комсомольцам. Near to this place in June, 1942 were расстреляны 25 young men and girls – inhabitants of Gatchina. The monument to young Soviet patriots created by sculptor A.Koroljukom and architect V.Ivanov, represents a memorial wall on which names of victims are cut. At a wall – a bronze statue of the girl, in grief declined before memory falling. Authors of a monument as a whole have successfully consulted with a challenge of inclusion of a modern construction in a historical landscape.
In days of national holidays to a monument there come hundreds гатчинцев. Pioneers and комсомольцы become in a guard of honour at a monument.
From under arch Сильвийских of a gate the kind on the Column of an eagle worth on a small bulk hill opens. This one of the oldest ornaments of the English garden which has appeared still(even) in 1770th years. It is possible, that the low marble column marked border of a garden. At top of a column there is a sculpture of an eagle. Damaged(injured) during war, it is now restored. From the Column of an eagle the long glade conducting(leading) to White lake begins. The prospect is closed by the Pavilion of an eagle which is taking place on coast of Long island.
Pavilion of an eagle, or "Темпль" (in French - a temple), сооружен in 1790th years under V.Brenny''s project. This round construction in the plan, lifted on a socle with three ladders on four steps. His(its) back part represents a blank wall, and a lobby – open полуротонду. Double columns from a grey Finnish marble on the bases from путиловской support plates wide антаблемент, on which укреплена a sculpture of the eagle topped with a crown. The marble sculpture is allocated on a background of a bowl полукупола, the processed square deepenings – with caissons with modelled sockets. The pavilion of an eagle, as well as the majority гатчинских constructions, is erected from пудостского a stone, but covered from above with plaster and painted in yellow and white colors. Before pavilion there was сооружена a stone quay.
War has put construction serious damages. In 1970-74 the Pavilion of an eagle is restored.
In several steps from the Column of an eagle the earthen shaft of the Amphitheater intending “ for knightly entertainments ” Paul I is seen. Approached reigning, dressed in an armour from гатчинского an arsenal, arranged on arena of the Amphitheater of "roundabout" – in imitation medieval knightly tournaments. In XIX century the arena has one more characteristic name connected to amusement of owners гатчинского of an estate, - "Cockfight". Diameter of arena – 63 meters, she(it) is surrounded with bulk earthen shaft in height up to four meters, the impose turf. On top the shaft was засажен lime "шпалерцем". On a shaft six pedestals for marble sculptural groups have been established. Thickness of an earthen embankment was cut with the through prodrivings arranged that “ from a palace to Сильвии it was possible to pass through an amphitheater in crew ”. To prodrivings stone ladders go down unusual under the form. The construction of the Amphitheater started in April, 1797, has not been finished. The construction and has not received the completed architectural registration.
The territory around of an amphitheater simultaneously with his(its) construction was planted with oaks and lindens. Here it was necessary to lead(carry out) many landings as this area of park has suffered from cuttings down within fascist occupation of Gatchina to post-war time.
With the right party(side) of the road conducting(leading) to a palace, structures of greenhouses are visible. Existing constructions 1860-1880-Õ years are on that place where stone greenhouses of XVIII century settled down. For preservation within winter of ornamental plants, in particular померанцев which in summertime were usually exposed in tubs along pathes of regular gardens, the Wood greenhouse has been constructed. Ruins of the building burnt by fascists, are visible on coast of a small pond from the left party(side) of road. At all modesty of decorative registration of facades the Wood greenhouse had doubtless architectural advantages. The design of a building submitted to his(its) functional purpose(assignment). Five high window apertures on a facade inverted to the south, allowed to exotic plants enough of light. Massiveness of walls of a greenhouse was emphasized rough рустовкой.
The construction of a greenhouse started in 1794, has been finished in 1798.
The kept measurements and pre-war photos of a building enable to restore it(him) in the future. The silhouette of the Wood greenhouse with its(her) characteristic figured roof will considerably recover this area of the English garden. Here the set of footpaths and lawns from which fine kinds on channels of White lake open was kept. In one of gleams between bushes there is the unexpected prospect closed by a marble obelisk which costs(stands) on the cape deeply pressing in lake.
Чесменский the obelisk is put in memory of a victory of Russian fleet during русско-turkish war of 1768-1774. A squadron of admiral G.A.Spiridonov, having enticed smart maneuver in narrow and almost impassable Чесменскую a bay turkish fleet, сожгла it(him), having glorified Russian military art across all Europe. In Gatchina belonging then G.G.Orlovu, a monument in honour of his(its) victory at Чесме has been put because brother Orlova, Alexey, was considered formally as the commander-in-chief of Russian fleet.
Obelisk will erect under A.Rinaldi''s project, builder Gatchinskogo of a palace. For construction of an obelisk blocks олонецкого a marble of various shades are used. Their selection in soft, but the refined color scale gives out a hand of the talented display arranger what was Ринальди.
Walking on Long island or going for a drive by a boat after a channel of White lake, admiring a low tetrahedral obelisk in the foreground and a palace towering in the distance, again and again you are amazed surprising reasonableness гатчинских landscapes in which there were as though a part of the nature created by hands of the person park structures.
Moving from Чесменского an obelisk on On duty avenue along coast, it is possible White lake. In XVIII century here there was a direct prospect (in those days a word the prospect had one more value – road if who does not know), going through water space and Long island from Island of love to Turkish беседке.
Turkish беседка, one of the most known гатчинских constructions is no time, up to now was not kept. There was she(it) to the north from kitchen to a penalty of a palace.
In 1766 in documents of palace office the quay and from lake a grove which on the parties(sides) is enclosed with a canvas ” was mentioned “. It was a place of games and entertainments which in XVIII century referred to "Swing".
At "Swing" in 1795-1796 have constructed five stone ladders. Here there was a wooden tent “ for bathing on fresh air ”, named Turkish беседкой. In 1797 the glorified display arranger P.Gonzago painted with a tent from within. In the beginning of the last century here have arranged an oval green three-leaved mirror, увитый with acacias. Before it(him) the flower bed with a complex(difficult) interlacing of pathes has been broken. The plan of this site of park reminded a decanter which neck is inverted aside lakes, therefore the site long time referred to as "Decanter".
From here the palace and a meadow before his(its) main facade was well looked through.
The silver meadow plays the important composite role in ensemble of park. This extensive free space opens a smart facade of a palace for the review. Are worthy the meadows planted(put) on corners the last century mighty oaks, сращенные from several trees.
Полого going down along edge(territory) of a meadow the footpath deduces to the bridge through a channel, connecting White and Silver lakes. On the western coast of Silver lake the grotto impose with a wild stone "Echo" which the underground course comes to an end is seen. Сооруженный simultaneously with construction of a palace, the underground course was completely kept, and now is already accessible to visitors.
On a meadow before a palace Paul I assumed to erect a fountain with a sculpture of the Neptune which by then has already been bought in Nuremberg and in 1798 is delivered to Gatchina. Fractional, elaborate forms of this fountain too sharply would discord with surrounding landscape, and transformation of a meadow into a smart orchestra into regular style strongly would deform perception(recognition) of facades of a palace. And this invention has not been carried out. A statue of the Neptune have taken away to Peterhof and have placed to one of fountains in the Top garden where this sculpture is and now. However the small site on a bulk terrace at the palace has received a regular lay-out at the end of XVIII century. It also began to name later Own садиком.

Located at the Hour tower Own садик intended for walks of the owner of a palace. Intimate character садика is emphasized by that the output(exit) in him(it) was direct from Paul''s I tower cabinet(study). Two stone sculptures of sphynxes are placed to a porch in садик.
The severe lay-out of XVIII century has reached our time with significant distortions. Under the initial plan in the center садика the round platform from which звездообразно eight pathes missed, surrounded шпалерником has been created. Carpet flower beds, a figured hairstyle of a bush, посыпанные gravel direct pathes created нарядную scenery, outstanding of windows of a palace.
The rich sculptural furniture of a garden was kept. In the center of a round platform there is a marble statue of the Roman goddess of fertility of the Flora, executed by the Italian master of XVIII century F.Mediko. The platform of Flora is surrounded by ten герм — погрудных images of satellites of Flora. A little at some distance, in that place where the fencing of a garden does(makes) turn aside Karpin of a pond, on a round pedestal there is a huge stone head of Roman goddess Junony. Two small гермы satire and вакханки are on the part of the Hour tower.
In XIX century in Own садике there were many changes: have appeared "коридорчики" — three-leaved mirrors, увитые an acacia, bushes which have ceased to cut have freely grown up.
Own садик it is especially good in the autumn when the noble marble of statues grows white on a background of golden foliage.
Along a fencing садика it is possible to approach to Karpin to a pond.
Karpin a pond ("Jug") an artificial construction. The pond has been dug in 1797. In the plan it(he) really reminds a jug with the oblong handle.
From the pond of a ground chosen at the device насыпаны terraces of the Dutch gardens.
The name « Karpin a pond » is typical of palace estates of XVIII century. In a pond planted carps who at the certain o''clock fed from a ladder which are going down to water.
In the future it is supposed to reconstruct a pond and to restore Karpin the bridge, перекрывавший to a channel from a pond in White lake. The Most which has been blown up by fascists, had the form of a serf bastion. Here the small falls which traces are visible till now has been arranged.
The prospect of a pond on the south effectively is closed with the Lion''s bridge separating Palace park from Приоратского.
To the north from Karpin of a pond through thrickets of an acacia it is seen Octahedral колодец. It is natural родничок, the prisoner in a granite frame of fine figure. It(he) is created under A.Rinaldi''s project in 1770th years. The stone ladder marking descent(release) to колодцу, was сооружена at the end of XVIII century, then when ladders of the Dutch gardens were under construction.
The Dutch gardens are named so on character of the lay-out peculiar to park construction in Netherlands of XVII century. In the Bottom Dutch garden located on northern terrace, between the cut bushes figured flower beds which were planted with tulips are planned. Pathes between lawns have been laid out by a pounded brick. A garden statues — decorated marble copies from antique originals. Till our time two of them — « Young Mars » and "Amazon" were kept.
In the Top garden of a path miss from a platform on which the statue Athenes of a Pallada — hardly away from the central axis marked by threefold lime avenue is established. In summertime on earthen terraces exposed штамбовые trees in the tubs, taking place in the winter in the Wood greenhouse.
The Dutch gardens have been created at the end of XVIII century. Archival documents inform, that in 1798 « in a regular garden » landed « wild черемуховые, калиновые, рябиновые, смородинные and pink bushes ».
In the Dutch gardens fourteen stone ladders. They go down in an orchestra of the Bottom garden and further — to Karpin to a pond. Various on width and quantity(amount) of steps, ladders give an especial originality to this site of Palace park.
Придворцовые gardens — Dutch and Own садик — represent rare in Russian park art a sample of gardens on the bulk terraces reminding gardens in Italian country houses XVII-XVIII of centuries. Now in the Dutch gardens the initial lay-out is recreated.
Полузаросший ров, connected in XVIII century of strengthening of a palace parade-ground with рвами, surrounding area Коннетабля, the Lime garden stretched lengthways Красноармейского of the prospectus limits.
The lime garden created simultaneously with Dutch, also has the regular plan. Along pathes and platforms of the correct geometrical form century trees which knotty trunks remind about carried out(spent) in due time подстрижке grow. From the Lime garden obelisk "Коннетабль" is well looked through.
It is possible to leave to an obelisk from a garden, but to return back better and on Karpin''s east coast of a pond to pass to « to the Balcony on the prospectus », having gone down with which to continue a way under the prospectus on 25-th of October. The prospectus in this place puts in дворцово-park ensemble.
« The balcony on the prospectus » is erected in 1792. This original construction, pentahedral in the plan, simultaneously reminds a serf bastion and a terrace for walks. "Balcony" is combined from парицкой plates. His(its) thickness прорезают two ladders doing(making) in the middle of an abrupt bend. On top of "Balcony" there is a balustrade on curbstones from пудостского a stone.
The ancient name - « a balcony near the cascades, proceeding of Black lake » - reminds of the most interesting decorative construction which rests are now kept to the left from « the Balcony on the prospectus ».
In XVIII century near to "Balcony" there was Most with кордегардиями, marking border гатчинского посада. From under an one-arch bridge span with noise water of the Black lake located on other party(side) of road was thrown up in White lake. The stone arch of the bridge served as an excellent frame of a falls. Figure of the parapet broken under sharp fragile on the middle of an arch was unusual.
From the bridge, сооруженного in 1793, the rests of foundations have escaped only. Most is destroyed during Great Domestic wars. But guard boxes — кордегардии on which the bridge has received the name, almost were completely kept. Square in the plan stone boxes are surrounded with six numbers(lines) рустов and topped with hemispherical domes.
In those rare hours when on the prospectus movement on 25-th of October abates, the kind from the bridge with кордегардиями seems the come to life picture Schedrin''s Seeds, the romantic singer of Gatchina of XVIII century. Ancient guard boxes, "Balcony", terraces of the Dutch gardens — all this looks and now almost the same as in 1790th years. Behind a balcony the road sharply rises upwards, from it the majestic obelisk "Коннетабль" closing prospect, it seems even above.
On the prospectus in the direction of "Коннетаблю" there is one more bridge — Lion''s though the set of pedestrians and the drivers daily conducting(leading) on highway of hundred of machines, at all do not notice it(him). Meanwhile this oustanding construction.
Put in 1800 under the project of the main architect of Gatchina A.D.Zaharova, the Lion''s bridge is the crosspiece between протокой Black lake and Karpin''s mouth of a pond. Once the bridge had three arches, but now foundations were tightened(delayed) by silt, are over with a reed so one arch is looked through only. To consider her(it) it is possible in the best way, having gone down to a channel. On замковом a stone on the middle of an arch it is possible to distinguish the cut mask of a lion. A relief almost flat as the stone in part сколот, but in figure is felt a confident hand of the big master.
The lion''s bridge borrowing(occupying) the important place in ensemble of Karpin of a pond, it is supposed to restore in a former kind.
From the Lion''s bridge the road rises upwards, to area Коннетабля. This rise — the rest of a peal — the artillery strengthening existing here at the end of XVIII century.
The area was created in 1790th years. In the plan she(it) had the form of the huge butterfly; an earthen embankment from three parties(sides) surrounded рвы. On top of strengthenings the low stone wall has been combined. In fencing "Коннетабля" was six guns of moulding of 1783-1787.
In the center of the area will erect obelisk "Коннетабль" on which she(it) and has received the name. The tetrahedral obelisk narrowed up combined from черницкой of a plate, is established on a square pedestal in the plan, surrounded by a wide eaves.

ПРИОРАТСКИЙ PARK

Приоратский the park is separated from Palace by the prospectus on 25-th of October. It(he) was stretched along coast of Black lake, to leave to which it is possible from the Admiralty gate of Palace park or from « the Balcony on the prospectus ».
Creation Приоратского of park began in 1790th years, over works garden master Feodor Gelmgolts supervised. The extensive large forest on coast of Black lake has been cleared away and planned in landscape style. Through all park territory have passed two long avenues. One was twisted on high coast of Black lake, beginning from a ladder on the prospectus, combined of парицкой plates in 1798. Other avenue began from "Коннетабля" and went along the extensive ravine dividing(sharing) a wood. Both avenues converged near to Приоратского the deputy. Coast of Black lake and two островка on it(him) represented in XVIII century a picturesque park landscape, as though дублировавший more нарядный and a decorative landscape of White lake in Palace park.
The whole complex of works in Приоратском park began in 1844. boggy places have been drained, pathes are lifted and leveled. In depth of park the artificial Deaf(Indistinct) lake has appeared. The territory between Black and Deaf(Indistinct) lakes has turned to one of the most attractive places in park.
The complex(difficult) interlacing of pathes, is masterful the grouped groups of trees, hills and hollows give to a park landscape a variety. All territory of park in the middle of XIX century has been enclosed with earthen shaft. In 1880th years at inputs(entrances) in Приоратский park have been put сторожки from a red brick with decorative details from пудостского a stone.
After Great October socialist revolution Приоратский the park became a favourite place of mass rest гатчинцев and ленинградцев.
During occupation of Gatchina fascists have caused to park huge damage. Up to unrecognizability the shape of extensive area of the park adjoining to Приоратскому to a palace has been deformed. Invaders have cut down and сожгли here hundreds trees, artillery shells had been cut off fine crones of high fur-trees and сосен, воронками bombs the district is pitted.
In 1970th years works on reconstruction of park which under the general plan for development of Gatchina again should become a place of mass rest of workers have begun.
In spite of the fact that consequences of war in Приоратском park are not liquidated yet, walk on it(him) will deliver a lot of pleasure. The beginning of the ancient oak avenue going from area Коннетабля was kept. The unforgettable kind on кордегардии on the prospectus and the Hour tower of a palace opens from the western coast of Black lake. But, indoubtedly, the best ornament of park the palace given the name to park is.
Приоратский a palace — one of inspired creations of Russian architecture. It is difficult to find a building which at once so imperously would win heart in vicinities of Leningrad. Near to Leningrad it is a lot of palaces, more majestic and magnificent, than Приоратский. But at all perfection of their forms in one it is impossible to find such harmonious merge to the nature, as in this гатчинской to construction.
Founder Prioratskogo of the lock — oustanding Russian architect N.A.Lvov (1751-1803). One of outstanding figures of Russian culture of XVIII century is known for I.A.Lvov not only as the architect, but also as the poet, the musician, the gardener, the geologist, the translator, the artist, техник. Possessing remarkable gift to involve in itself of interesting people, Lvov was in friendly attitudes(relations) with poet G.R.Derzhavin, playwright V.V.Kapnistom, the president of берг-board M.F.Sojmonovym, actor I.A.Dmitrevskim.
Among architectural creations of Lvov — a building of Post office and the Neva gate of the Peter and Paul Fortress in Petersburg, усадебные constructions in Tver (present Калининская) provinces where he(it) had manor. Lvov was interested in a history and the theory of architecture, translated works of the known Venetian architect of XVI century A.Palladio, however in own building practice it(he) remained quite original master. Using receptions and forms of classicism — style, господствовавшего in Russian architecture of his(its) time, Lvov created original and unique constructions on their basis. Lvov belongs to those figures of Russian culture who asserted a national originality and a nationality(national character) of art, at the same time creatively reinterpreting all new and valuable in modern to them the European art.
Lvov repeatedly was in Gatchina. It(he) has constructed here a building of cloth factory, "Наумахию" in Сильвии. To it(him) construction of an amphitheater and the Birch small house is attributed also.
Приоратский the lock outwardly resembles medieval constructions. High sharp roofs, an octahedral turret with a spike and a windvane, lancet end of windows — elements of medieval Gothic architecture. To some extent architecture Приората is close to current of " a false gothic style », characteristic for park construction in Russia to last quarter of XVIII century. However original design Приоратского of a palace is not formal reception, and is connected to functional purpose(assignment) of a building « earthen игуменства » as it is called in archival documents. An occasion for construction Приоратского of a palace was the establishment in Russia in January, 1797 great приорства the Maltese award.
The Catholic knightly award иоаннитов, based in XII century, since 1530 was on island Malta in Mediterranean sea. When also 1798 a fortress Malta has been taken by napoleonic armies, knights have asked protection for Russian emperor. Paul has accepted a title of the great master of an award. The Russian autocrat considered(examined) the Maltese award as the instrument in struggle against ideas of the French bourgeois revolution. Paul''s far-reaching political plans were prevented by a difference of Catholic and orthodox religions.
For приора (hegumen) of the Maltese award, the French emigrant of prince Konde the lock in Gatchina also has been constructed. However приор in the lock never lived, so but to the direct purpose(assignment) the building was not used.
At construction Приоратского of a palace Lvov has applied the original him(it) original and cheap way землебитного constructions. It(he) consist in the following. In mobile wooden walls - timberings the pure(clean) sifted ground was filled and carefully stamped, 10-12 centimeters moistened through everyone a solution to exhaust.
Created Львовым, as he said, « for the savings of woods Russian », землебитная the technics(technical equipment) intended first of all for construction of country log huts.
In the estate in Nikolsky - Черенчицах in the Tver province Lvov has organized school « earthen structure » for serf masters. Soon the similar institution has been organized near Petersburg — in Павловске. Earthen construction has not received a wide circulation. Erected землебитным by way of a house in Nikolsky - Черенчицах and in Moscow were not kept.
For check of durability of earthen walls by autumn of 1797 experimental construction of a house in village Aropakozi (the village exists and now, is near to settlement Tajtsy) has been lead(has been carried out). Lvov itself observed of construction, живя in this deaf(indistinct) village. It(he) has described it(him) in the verses. However this house presented Павлом I by фаворитке by E.Nelidovoj, has been destroyed in the beginning of XX century. Now Приорат in Gatchina is a unique construction in the world, erected on technology of Lvov.
Digging рвов at Black lake « for the base under an earthen structure » has been started on September, 10, 1797. All stone works were originally made. It was necessary to construct the base, quay from парицкой plates on Black lake and to erect a tower with a spiral staircase in 100 ступенек.
« The earthen structure » Приората began in June, 1798, and in September I.P.Starov observing works reported in palace office, that « earthen business » is ended.
Construction on a way offered(suggested) Львовым, demanded skill and skill. Pupils of Pavlovsk school took part in it(him), Efim Petrov, the peasant learning at Lvov in Черенчицах supervised over them.
Walls from the basis before overlapping(blocking) a ground floor are brought down from the ground. For a construction of overlappings(blockings) the earthen brick by which did(made) here, in specially arranged shed was used. In total on construction 11790 earthen bricks went. From them the fencing of a palace and the earthen kitchen(cuisine) which has been built - in a hill is combined.
Upon termination of excavations have begun finishing which proceeded about one year. Walls outside have been bleached « пудовской известью on скипидарной to water ». At the pentahedral one-storeyed extension adjoining and two-storeyed volume of a palace, on the part of Black lake have constructed a canopy which was supported with an earthen column (subsequently replaced wooden).
In треx halls of a ground floor ceilings with boxes » - carved caissons of thin figure have been made «. Painter Frants Bong contracted ceilings « to paint different paints with the tool and посудою ». Walls of premises(rooms) have plastered and have covered with a light yellow paint.
In 1880th years in an empty building have placed court choristers. Then unique large repair of a palace has been lead(has been carried out). To avoid sagging ceilings, IN halls of a ground floor metal support have been established.
As a whole unique construction was kept almost without changes. The earthen walls which have turned into a monolith have not been broken even by explosions of fascist bombs in immediate proximity from Приората. Now institute " Ленпроект " prepares for the documentation for scientific restoration of a building.
Приоратский a palace of roads гатчинцам not only as an oustanding work of art. On April, 18 (on May, 1) 1917 here passed organizational assembly гатчинских bolsheviks. Till October, 1917 in a palace it was placed Гатчинский committee RSDRP (б). Now and Приоратском a palace — the regional study of local lore museum open in 1967. The exposition of a museum acquaints with the nature of area Gatchinskogo, his(its) history, employment(occupations) of the population. In the section of an exposition devoted to the historical past of Gatchina, the materials showing development of municipal economy in XVIII-XIX centuries are submitted, the interesting collection of subjects of a life of the townspeople of the last century is collected. The special place is borrowed(occupied) with the exhibits telling about open in Gatchina in 1910 to aeronautic school — with one of the first in Russia.
The museum widely shines(covers) events of October revolution and civil war in Gatchina. The separate hall is devoted to feats гатчинцев within Great Domestic war. Among exhibits — unique samples of production of the oldest гатчинских the enterprises. The big place in an exposition the materials describing shape of modern Gatchina — borrow(occupy) one of large industrial and centres of science of Leningrad region.


WALK ON CITY

Gatchina is rich the remarkable monuments of architecture created in XVIII-XIX centuries. Special value is represented with the whole ensembles kept here and the large sites of city building typical for the last century.
Architectural monuments are concentrated mainly near to the central highway of city — the prospectus on 25-th of October which makes a part of the Kiev highway which is taking place through Gatchina.
The tourists coming to Gatchina from Saint Petersburg on the Kiev highway, meet Ингербургские a gate. Their name reminds of a fortress existing on this place.
Approaches to Gatchina on the part of Tsarskoe Selo were protected duly military art. Fortress Ингербург constructed in 1795, earthen shaft and рвы through which were перекинуты two bridges surrounded. At мосток there was wooden gate.
The name of fortress Ингербург, or Ингровское strengthening, has taken place from Swedish name Ингерманландия which the ground Izhorskaja has received during the Swedish sovereignty ч XVII century.
Inside a fortress « stone the master » Charles Domenik Viskonti has put has constructed a barracks. Here there were houses of officers and approached Paul. In total in a fortress was fifteen private(individual) houses, six stone barracks and a town hall.
The street paved by a cobble-stone which always have been cleanly put out, accurate facades of houses created at passing impression as if they appeared in a small German small town. This sensation amplified at a kind of the guard soldiers dressed in the same form, as at soldiers of Prussian king Fridriha II which zealous admirer the landowner » was « гатчинский.
In the beginning of XIX century shaft and рвы Ингербурга have been destroyed, and houses are sold па снос.
In April, 1795 in Ингербурге began construction of a new gate from парицкой plates. In two years it has come to the end. Ингербургские a gate had internal ladders. On a roof of a gate the curbstone with an iron spike for a flag has been established.
On a gate have strengthened written па жести the arms of Gatchina. It(he) represented the heraldic board divided(shared) па two zeroes. In top on a gold background the two-headed eagle with the Maltese cross and Paul''s monogram on a breast has been represented; below on a dark blue background — latin letter G.
In 1830 under the direction of architect V.A.Glinki reorganization of a stone barracks for a Guards battalion began. Simultaneously were сооружены and new Ингербургские a gate kept up to now. This gate represent two пилона, topped with images of a military armour. Пилоны are combined from large blocks пудостского a stone, as well as the columns in pairs placed on the part of entrance to city.
Gate as separately worth пилонов, force to assume their decorative end, that the architect used drawings of the gate constructed in XVIII century in Екатеринвердере (till our time were not kept).

Автор электронного текста Бабаев Вадим Александрович, Гатчина, 2006

About Gatchina

Вступление

Среди богатых достопримечательностями пригородов Санкт-Петербурга Гатчина занимает более скромное место, чем Петродворец, Пушкин, Павловск. Однако, когда сейчас проводятся различные реставрационные работы, ее популярность будет увеличиваться. Тысячи людей приезжают в Гатчинские парки полюбоваться стройными башнями дворца, отражающимися в прозрачных водах Серебряного и Белого озер, увидеть павильоны, мосты и другие сооружения, созданные здесь по проектам А. Ринальди, Н. Львова, В. Бренны, А. Захарова.

Гатчинский дворцово-парковый ансамбль был создан в 1760-1790-е годы. Один из первых в России пейзажных парков, возникновение которых связано с передовыми для того времени художественными идеалами и принципами, он и по сей день сохраняет значение выдающегося памятника отечественного искусства.

После Великой Октябрьской социалистической революции, дворец, в котором были собраны уникальные произведения русского и мирового искусства, из царской резиденции превратился в музей.

Во время Великой Отечественной войны в 1941-45 гг. фашистские оккупанты нанесли Гатчине огромный ущерб. Аллеи парка были изрыты траншеями, вековые деревья расколоты снарядами и пулями. При бегстве из города в январе 1944 года фашисты подожгли Гатчинский дворец.

Для восстановления парка советское правительство выделило значительные средства. Уже в послевоенные годы в парке было восстановлено большинство декоративных сооружений, расчищены озера, отремонтированы фасады дворца. Ведется кропотливая исследовательская работа по воссозданию планировки XVIII века в тех районах парка, где она была искажена в более позднее время. Проводится реставрация планировок дворца.

Но не только дворец и парк вызывают интерес туристов. На улицах города сохранилось немало каменных и деревянных построек XVIII и XIX веков, представляющих художественную ценность. В отличие от дворцово-паркового ансамбля Гатчины, знакомого многим любителям искусства, эти памятники архитектуры малоизвестны. Между тем они заслуживают самого пристального внимания.

В окрестностях Гатчины также есть много привлекательного для ценителей прекрасного. Гатчинский район, пожалуй, как никакой другой в Ленинградской области, богат художественными памятниками. Это и усадьбы XVIII века в Елизаветино, Рождествено, в Тайцах, Сиворицах, и произведения народной деревянной архитектуры.

В этом путеводителе читатель найдет сведения не только о широко известной гатчинской достопримечательности – дворцово-парковом комплексе, но и о тех, имеющих художественную ценность сооружениях, которые еще ждут внимательных исследователей. Значительное место в книге уделено описанию художественных памятников Гатчинского района.

Из истории города и дворцово-паркового ансамбля.

Первое упоминание о Гатчине содержится в новгородской писцовой книге 1499 года. Среди сел и деревень на земле Вотской пятины “Господина Великого Новгорода” обозначено “село Хотчино над озерком над Хотчином” XV века превратилось к началу XVIII в Гатчинскую мызу.

В ходе победоносной Северной войны (1700-1721), когда после столетия шведского владычества исконно русские земли Приневской низменности были отвоеваны Россией у шведов, началось освоение территорий вокруг Петербурга - новой столицы, основанной Петром I в устье Невы.

Небольшую усадьбу на берегу Белого озера – Гатчинскую мызу – Петр I подарил любимой сестре царевне Наталье Алексеевне. В 1726 году в Гатчинской мызе останавливалась вдова Петра, царица Екатерина I, когда провожала в Курляндию свою племянницу. Для гостей были сооружены деревянные “палатки”, под наблюдением скульптора и архитектора Карло Бартоломео Растрелли, приглашенного Петром I в Россию в 1716 году. Возможно, ему помогал сын, впоследствии знаменитый зодчий Ф. Б. Растрелли. Обед, устроенный в честь императрицы светлейшим князем А. Д. Меньшиковым, закончился “гатчинской машкарадой” и охотой.

Позднее сменилось несколько владельцев Гатчины. Все они в XVIII веке прежде всего ценили ее как прекрасное место для охоты.

После смерти Натальи Алексеевны гатчинские земли “с мызой, деревнями и мельницей на реке Ижоре” принадлежали известному медику петровского времени И. Л. Блументросту, брату первого президента Академии Л.Л. Блументроста. Впоследствии мыза стала владением князей Куракиных. Однако ни одной постройки первой половины XVIII века в Гатчине до наших дней не сохранилось.

История дворцово-паркового ансамбля начинается с 1765 года, когда царица Екатерина II подарила Гатчину графу Г.Г. Орлову. Обширные поместья вблизи Петербурга, в которые кроме Гатчины входили села Кипень, Ропша и Лигово, Орлов получил, по-видимому, в благодарность за участие в дворцовом перевороте 1762 года, в результате которого Екатерина захватила престол. Гатчинской усадьбе Орлова суждено было стать одним из важных достижений русского садово-паркового искусства.

Григорий Орлов, 27-летний гвардейский офицер, владелец десятков тысяч крепостных, подаренных ему царицей, приложил много стараний, чтобы превратить свое гатчинское поместье в образцовое, согласно европейским стандартам того времени.

Орловская мыза располагалась к юго-востоку от Белого озера. Усадебный дом, построенный еще прежними владельцами, был одноэтажным, бревенчатым и имел высокий подклет. На фасаде дома, обращенном в сторону озера, находилось крыльцо-балкон. Следы старой Орловской мызы уничтожены в 90-е годы XVIII века, когда создавался Ботанический сад.

Орлов был большим любителем псовой охоты, для которой предназначался достаточно скромный лесной массив, получивший название Зверинец. Широкие просеки, вырубленные для прогона преследуемого зверя, прорезали лесную усадьбу в различных направлениях. В северо-западной части Зверинца, сохранившего это название до наших дней, в четырех-пяти километрах от мызы, были устроены загоны для лосей, кабанов, оленей и других лесных зверей.

В 1770-е годы, когда началось строительство Гатчинского дворца, территория вокруг Белого и Серебряного озер была превращена в так называемый Английский сад. В 1780-1790-е годы восточная часть Зверинца была застроена. Эта застройка и положила начало Гатчинскому посаду.

Строительство дворца на берегу Серебряного озера началось в 1766 году, а было закончено в 1781 году.  Проект дворца создал итальянский зодчий Антонио Ринальди (1709-1794), работавший в России с 1751 года. Иностранец по происхождению, Ринальди прочно связал свое имя с Россией. Многие его произведения вошли в историю русской архитектуры.

В своих ранних произведениях Ринальди использовал образные средства стиля рококо, возникшего в западноевропейском искусстве XVIII века. В этом стиле архитектор создал комплекс построек в Ораниенбауме (ранее город Ломоносов): потешную крепость Петерштадт, Китайский дворец и павильон “Катальная горка”. Они отличаются характерной для рококо нарядностью, изысканностью декорировки небольших помещений, предназначенных для балов и интимных свиданий.

Во дворце, построенном Ринальди в Гатчине, так же как и в строившемся им в 1768-1785 годах Мраморном дворце в Петербурге, прослеживаются черты нового художественного стиля – классицизма, который утвердился в русском и европейском искусстве. Они проявляются прежде всего в объемно-пластическом решении гатчинской постройки, которое отличается рациональной организованностью и упорядоченностью, свойственной искусству классицизма.

По замыслу зодчего Гатчинский дворец должен представлять собою трехэтажное здание с невысокой кровлей, у торцевых стен которого со стороны паркового фасада стояли бы две пятигранные башни, поднимавшиеся над кровлей дворца на один ярус. Северную башню назвали Сигнальной, а южную – Часовой, так как на ее вершине установили часы с колоколами. Центральный объем соединялся полуциркульными галереями с двумя одноэтажными каре – четырехугольными в плане корпусами с квадратными внутренними дворами.

Эти одноэтажные каре обрамляли обширный зеленый луг к западу от главного корпуса. В сторону луга, переходившего в поле, был обращен балкон во всю длину центрального зала дворца. К входу со стороны луга вел полукруглый пандус – пологий спуск для экипажей, украшенный статуями на каменных тумбах. В первом этаже дворца существовал сквозной проход под аркадой, через который можно было выйти к Серебряному лугу на берегу озера. Второй этаж полуциркульных галерей был решен в виде открытых аркад со стороны парадного луга. В затененных арками лоджиях галерей стояли мраморные бюсты итальянской работы. По углам каре размещались восьмиугольные трехъярусные башни.  В северном, Кухонном каре, размещались хозяйственные службы, южное каре первоначально предназначалось для дворцовых конюшен.

Гатчинский дворец, стоящий среди высоких мрачных елей и белоствольных берез, был тесно связан с окружавшим его ландшафтом. Облицовка известняком, добывавшемся в местечке Пудость, недалеко от Гатчины, усиливала впечатление монументальности и простоты здания.

Хотя строительство дворца продолжалось около пятнадцати лет, стены главного корпуса были подведены под крышу уже в 1767 году. Строительные работы тогда велись по подрядам; поставщики рабочей силы и строительных материалов брали на откуп целые производственные участки. В газете “Санкт-Петербургские ведомости” в то время можно часто встретить объявления, приглашавшие в Гатчинскую контору. В 1767 году, например, на строительство в Гатчину приглашались “желающие ломать и тесать белую плиту на … базы, капители, карнизы, а также плиту на ступени и балконы”. В том же году на строительство требовалось пять миллионов штук кирпича, железо, свинец, алебастр и другие материалы. В 1769 году делались карнизы и ионические капители для открытых галерей, в следующем году изготовили решетки на балконы, вытесали балясины между мраморными колоннами галерей.

После смерти графа Орлова его владения были куплены у наследников казной. В 1783 году специальным указом Екатерина II подарила мызу “Гатчино с тамошним домом, со всеми находящимися [в нем] мебелями, мраморными вазами, оружейною, оранжереями и материалами и с 20-тью принадлежащей оной мызе деревнями, мызу новую Скворицкую,  и мызу старую Скворицкую с приписанными к ним деревнями, пустошами и землями” своему сыну – великому князю Павлу Петровичу, будущему императору Павлу I. Отношения Павла Петровича с матерью были сложными. Он, по-видимому, догадывался о причастности матери к убийству Петра III, он также имел основания считать, что мать хочет лишить его трона, передав власть своему внуку Александру. Это развило в Павле черты болезненной подозрительности, вспыльчивости и жесткости.

Получив в подарок Гатчину, Павел почти все время жил там. “Гатчинский затвор” наследника престола продолжался почти тринадцать лет.

Готовя себя к государственной деятельности, Павел считал своей главной задачей охрану устоев самодержавия, борьбу с идеями Французской буржуазной революции. Он пытался сделать Гатчину своего рода образцом будущего устройства русской империи. Превращенная при Павле в настоящий военный лагерь, бывшая орловская усадьба совершенно преобразилась. Также подвергся изменениям и дворец, который приобрел более внушительный и строгий вид. Сквозная аркада на первом этаже здания была заложена, Конюшенное и Кухонное каре были надстроены до двух с половиной этажей. На полуциркульных галереях исчезли лоджии: их заложили плитами желто-красного известняка, добывавшегося неподалеку от Гатчины, в местечке Черницы. На месте луга перед дворцом возник плац-парад, обнесенный бастионной стенкой с амбразурами для пушек и рвами.

Перестройка дворца производилась под руководством В. Ф. Бренны (1745-1820). До приезда в Россию в 1780 году из Польши Бренна, итальянец по происхождению, был известен как живописец и декоратор. Его архитектурное дарование обнаружилось и развелось в России,  где зодчий выполнял заказы великого князя, а с 1796 года стал первым придворным архитектором. После смерти Павла I Бренна уехал за границу, где и умер. Основные постройки архитектора находятся в Павловске и Гатчине.

Этому архитектору сравнительно мало пришлось работать по собственным проектам; на его долю выпала перестройка дворцовых интерьеров, созданных его предшественниками: Ч. Камероном и А. Ринальди. И в этой работе Бренна проявил себя как выдающийся художник, блестяще овладевший строительным искусством.

В творчестве Бренны сказалось увлечение пышной архитектурой императорского Рима. В своих постройках в отделке внутренних помещений он нередко использовал подлинные фрагменты античных произведений. Увлечение античностью вообще было свойственно классицизму XVIII века, согласно эстетическим канонам которого образцовым, классическим считалось искусство древних греков и римлян. Бренна был одним из мастеров русского классицизма, в творчестве которого проявлялись героические и гражданские мотивы искусства Древнего Рима.

Еще больше эти мотивы получили развитие в творчестве ученика Бренны – К. И. Росси.

Бренна отличался исключительной творческой активностью. Он создал не только замечательные дворцовые интерьеры, но и воздвиг павильоны, мосты, ворота, перепланировал целые парковые массивы. К числу лучших планировочных работ Бренны относится участок “Большие круги” в Павловском парке и гатчинские придворные сады.

В конце XVIII века Гатчинский дворец стал настоящей сокровищницей произведений искусства. В 1799 году сюда из Эрмитажа было перевезено 158 картин западноевропейских мастеров. Здесь же находилась коллекция старинного оружия. Малиновая гостиная была украшена французскими гобеленами, вытканными на мануфактуре Одрана.

В переделке ринальдиевских интерьеров вместе с Бренной принимал участие В. И. Баженов, который работал в Гатчине как архитектор адмиралтейского ведомства. Предполагают, что под наблюдением Баженова шли работы в Чесменской и Греческой галереях и Мраморной столовой дворца.

В 1790 году Баженов создал проект нового Гатчинского дворца. По этому проекту постройка Ринальди должна быть частью ансамбля, по размерам не имеющего себе равных в России. В его центре архитектор думал воздвигнуть замок с увенчанной шпилем башней, украшенным двухъярусной колоннадой по фасаду. Замысел этот не был осуществлен. Однако при постройке в 1797-1800 годах под наблюдением Бренны Михайловского замка в Петербурге был использован проект Баженова, созданный в свое время для Гатчины.

Фасады Гатчинского дворца после закладки аркад и перестройки полуциркульных галерей не изменяли свой облик до середины XIX века. Только в 1800 году в одной из башен Кухонного каре по проекту А. Д. Захарова была построена, позднее почти полностью утратившая свой первоначальный вид.

В 1845 году начались работы по сооружению новых каре. В создании отдельных интерьеров принимали участие А. П. Брюллов и А. И. Штакеншнейдер. Строительством руководил Р. И. Кузьмин. В 1848 – 1849 годах – строительство новых зданий – Кухонного и Арсенального – было завершено. В 1851 Кузьмин создал проект перестройки главного корпуса, согласно которому предполагался капитальный ремонт всех помещений, и надстройка Сигнальной и Часовой башен на один ярус. Перестройка главного корпуса производилась в 1853 -1857 годах. Реставрация интерьеров была проведена на высоком профессиональном уровне: паркеты перестилались по старым рисункам, старая лепнина по возможности сохранялась, а там, где она была отбита или повреждена, мастера заменяли новыми украшениями, так,“чтобы всякая новая работа походила бы на старую”. Однако и на строительных работах в Гатчинском дворце отразился упадок русской архитектуры того времени. Это сказалось на некоторых деталях. В частности, на фасаде, обращенном к дворцовому плацу, появился громоздкий железный балкон с уродливым тентом (убран при реставрации фасадов в 1960 годах). 

На плацу вновь была сооружена бастионная стенка, укрепившая откосы рва, были построены новые мосты. В 1851 году перед дворцом был установлен памятник Павлу I  работы И. П. Витали. Рядом с памятником поставили двенадцать пушек павловского времени.

Надстройка башен на садовом фасаде дворца исказила замысел Ринальди, но она оказалась необходимой, чтобы масштабно выделить главный корпус после появления новых – огромных и грузных каре.

Осуществлявший перестройку Гатчинского дворца архитектор Роман Иванович Кузьмин (1810-1867) был одним из выдающихся мастеров своего времени. Окончив Академию художеств с золотой медалью, он успешно продолжал обучение за границей, в Риме. Его проект реставрации Античного форума Траяна был признан лучшим на конкурсе, в котором участвовали выпускники архитектурных академий многих стран. С 1841 года Кузьмин стал придворным архитектором. Из его петербургских построек до нашего времени сохранился павильон над домиком Петра I на набережной Невы. По проектам Кузьмина строились русские церкви в Париже и в Афинах.

Творчество Кузьмина отразило противоречия, присущее искусству середины XIX (19-го) века, когда в России основным методом архитектурного творчества, так же как и в других европейских странах, стал эклектизм. В постройках того времени нашли применение новые строительные материалы, оригинальные конструкции, что сыграло свою положительную роль в дальнейшем развитии русской архитектуры. Однако в композицию и художественную отделку зодчие не вносили ничего нового, используя элементы архитектуры стилей предшествующих эпох. Один и тот же архитектор с равным успехом создавал проекты в готическом, византийском, и русско-православном стиле. Так, в Арсенальном каре, построенном Кузьминым, была парадная лестница, созданная по проекту А.И. Штакеншнейдера в духе классицизма, с фигурами атлантов и мраморными колоннами. По соседству с лестницей располагалась Китайская галерея, отделанная А. П. Брюлловым под готику – под стрельчатыми сводами в причудливом смешении размещались уникальные китайские ширмы и лаковые изделия.

Перестройка гатчинского дворца в 1845-1857 годах оказалась последней. Позднее крупные строительные и ремонтные работы во дворце не производились.

Гатчинский дворец связан с именами многих замечательных деятелей русского искусства. В 80-е годы XVIII века в первом этаже старого Конюшенного каре размещался театр, где устраивались любительские спектакли и представления иностранных трупп. В дворцовом театре Гатчины развернулась деятельность русского композитора XVIII века Д.С. Бортнянского.  В спектаклях гатчинского театра в XIX веке принимали участие В.А. Каратыгин, В.В. Самойлов, Д. Н. Давыдов, К. А. Варламов и многие другие выдающиеся русские актеры. На музыкально-литературных вечерах во дворце бывали поэт Жуковский, историк Н. М. Карамзин, баснописец И. А. Крылов, поэт и переводчик Н. И. Гнедич, художники А. О. Орловский и О. А. Кипренский, скульптор С. И. Гальберг.

В 1881 году Гатчину, удаленную от столицы на сорок с лишним верст, избрал своим пребыванием Александр III, укрывавшийся здесь от революционного террора народовольцев. “Военнопленным революции, содержащимся в Гатчине”, называли русского царя Маркс и Энгельс. В это время царь жил в крохотных комнатках антресольного этажа Арсенального каре. Окна этих комнат выходили в Собственный садик, неусыпно охранявшийся полицией.

В XIX и в начале XX века августейшие владельцы дворца мало заботились о его художественных ценностях. Уникальные интерьеры загромождались посторонней мебелью, старинные люстры заменялись новыми светильниками. Полный разнобой царил в развеске картин,  многие из которых требовали тщательной реставрации.

******************

Общая площадь гатчинских парков – более 700 гектаров. Они состоят из 3 крупных массивов, между которыми и располагается собственно центр города Гатчины. Вокруг Белого и  Серебряного озер, в непосредственной близости от дворца, раскинулся Дворцовый парк площадью 163 гектара. Он состоит из нескольких участков, различных по планировке и времени создания – Английский сад, Ботанический сад (гатчинский, не путать с Санкт-Петербургом), Голландский, Липовый, Собственный сад и Сильвия.

Приоратский парк по площади занимает 160 гектаров, парк получил название от Приоратского дворца, возведенного здесь в конце XVIII века, и расположен он к юго-востоку от Дворцового парка.

Третий парковый массив – Зверинец, площадью около 400 гектар, расположен к северо-западу от Дворцового парка. Это самая большая по территории часть гатчинского паркового комплекса. Наравне с Приоратским парком он сильно пострадал во время Великой Отечественной войны.  18-19.

Работы по разбиению Английского сада начались ранней весной 1772 года. Этими работами руководил английский мастер Д. Шпарро и ирландец Я. Гаккет. Особенно велика роль в создании гатчинских садов Я. Гаккета (1737-1833). Талантливый садовод, до самой своей смерти работавший в Гатчине, он принял участие в создании не только Дворцового, но и Приоратского парка.

В Гатчине также работали выдающиеся мастера-паркостроители, выпускники Петергофской школы садового ученичества, такие как Лев Иванов, Алексей Кряжев, Василий Ползунов. Их замыслы претворяли в жизнь многие сотни крепостных крестьян графа Орлова. К орловской мызе было приписано 5950 крепостных душ. Исторические документы сохранили имена таких крестьян, как крестьянин Абрам Андреев, Павел Андреев, Карпа Баженова, поставлявших для построек камень из местечка Парицы. Осип Пованов, Карпов “со товарищами их одиннадцатью человеками…договорились помесячно производить каменную работу, какую приказано будет”. Вологодский крестьянин Григорий Осипов “со товарищами десятью человеками”, олонецкий крестьянин Федор Попов и вологодский Ульян Александров, костромской крестьянин Иван Пискунов – вот лишь несколько имен создателей великолепного гатчинского ансамбля. На паркостроительных работах одновременно было занято до 500 человек.

Болотистая низменная местность, в которой создавались парки, была осушена посредством прокладки в 1773-1774 годах каналов от рек Веревы и Ижоры. В те же годы расчищались леса, выкорчевывались старые деревья, строились дороги. Тысячами высаживались в грунт взрослые “разных мер деревья липовые, дубовые, ясенные и вязовые ”.

Гатчинские парковые ландшафты создавались в 70-е годы XVIII века, когда в русском парковом искусстве стали утверждаться принципы пейзажного стиля. Основу художественных принципов этого стиля составляло стремление максимально приблизить искусственно создаваемые ландшафты к живой, естественной природе. В противоположность регулярному стилю с его геометрически правильной, симметричной планировкой, с обязательной подстрижкой деревьев и кустарников, а пейзажный стиль предусматривал свободную планировку.

Смена стилей в искусстве XVIII века имела глубокие социальные предпосылки. И совсем не случаен тот факт, что интерес к природе, свободной от уз геометрической планировки, родился в Англии, “стране вольности”, какой считали ее в Европе в то время. Новый стиль усадебных парков утверждался под влиянием эстетических идеалов классицизма, проникнутых верой в гармоничное устройство мира, в разумного и светлого человека.

Повсюду в загородных усадьбах рядом с дворцами стали появляться просторные лужайки, засеянные травой, живописные группы привольно разросшихся деревьев, крон которых не касались больше ножницы садовода. В садах стали устраивать водоемы неправильной формы с заливами и бухточками, окаймлявшими линию берега, придавая разнообразие общей картине. В пейзажных парках отсутствовали высокие каменные ограды, благодаря чему открывался вид на окружающую лесистую местность, в которую незаметно и естественно переходил парк. В пейзажном паркостроении такое слияние искусственно созданного ландшафта с природой, не тронутой рукой человека, считалось признаком наивысшего мастерства.

Регулярные парки многих загородных усадеб в 70-х годах XVIII века перестроены в пейзажные. В противоположность таким паркам Гатчинский парк сразу был задуман в новом стиле.

В “Аглицком саду” на берегах Белого и Серебряного озер все было сделано в соответствии с основными принципами пейзажного стиля. По территории проложили длинные извилистые дорожки, изгибы которых соответствовали живописным очертаниям берегов. Деревья, высаженные группами, то вплотную подступали к воде, то отдалялись от берега, открывая солнечные поляны.

Неповторимой особенностью гатчинского ансамбля являются огромные водные пространства, которые стали естественным центром композиции. Создатели парка использовали неподвижную гладь озер для создания разнообразных перспектив. Важное значение в формировании пейзажного ансамбля имел холмистый рельеф участка, примыкавшего ко дворцу. Пригорки и лужайки, в том числе и искусственного происхождения, позволяют воспринимать этот природный ансамбль в неожиданных ракурсах.

В усадебных парках пейзажного стиля отсутствует центральная ось (архитектурная линия симметрии), на которой в регулярных садах обычно располагается дворец. К Гатчинскому дворцу не ведет не одна аллея, которая открывала бы вид на его главный фасад. Но, несмотря на это, доминирующее положение дворца в планировке парка ясно прослеживается. Оно достигнуто и удачным размещением здания на возвышенности, и строгим, ясно читаемым издали силуэтом. Если сделать прогулку по берегам озер и даже островам парка, оказывается, что почти все время дворец остается видимой доминантой, однако при этом достаточно сложно найти фронтальную точку обзора, с которой парковый фасад полностью предстал бы перед глазами: подходы к дворцу располагаются сбоку.

Правда, в 1790-е годы, когда отдельные части Английского сада получили регулярную планировку, открылась замечательная перспектива дворца через Терассу-пристань на Длинном острове. Это как бы приблизило дворец к главному из гатчинских озер, являющемуся естественным центром ансамбля.

1790-е годы – период интенсивного паркового строительства в Гатчине под патронажем Орловых, фаворитов Екатерины II, а позднее Павла I. Границы Дворцового парка раздвинулись. Кроме Английского сада, значительно изменившего к концу XVIII века свой первоначальный облик, в территорию парка вошли новые участки.

В 1792-1793 годах на месте старой орловской усадьбы на восточном берегу Белого озера были выровнены площадки, на которых разбили Ботанический сад, с прямыми аллеями и искусственными прудами правильного рисунка. В 1797-1798 годах у Часовой башни дворца появился Собственный садик, а недалеко от него – Голландские сады с дорожками, посыпанными гравием и с террасами, на которые летом ставили цветущие померанцы в кадках, вынесенные из оранжереи. К северо-западу от Английского сада возник новый участок парка – Сильвия. Здесь между тремя основными аллеями, расходившимися от ворот, проложили хитроумную сеть дорожек, обсаженных смородиной и черемухой. В парке появились зеленый и водный лабиринты – затеи, типичные для регулярного паркостроения.

Эти изменения в гатчинских парках не были случайны. Одна из вызвавших эти изменения причин была та, что отталкивалась от личных вкусов нового хозяина Гатчины, в то время еще великого князя Павла Петровича, которому нравились регулярные парка. Но и были причины, коренившиеся в общих закономерностях стиля классицизма, который на поздней стадии развития стремился  к расширению арсенала выразительных средств. Новые участки гатчинских садов создавались в то же время, когда Бренна изменял оформление ринальдиевских залов дворца. Реконструкция гатчинского ансамбля в 1790-е годы свидетельствовала о постепенном переходе от изысканной простоты, свойственной раннему классицизму, к напряженной декоративности и помпезности начала XIX века.

В 1790-е годы гатчинский ансамбль обогатился многими декоративными сооружениями. На мысу искусственного островка, отделенного каналом от берега  Белого озера, был построен Павильон Венеры. На другом конце берега этого озера соорудили Террасу-пристань, перспективу Белого озера замкнул Большой Каменный мост, две части Длинного острова соединил Горбатый мост. Ворота, каскады, павильоны, сооруженные в то время в разных уголках Дворцового парка, придали ему тот характерный облик, который почти без искажений сохранялся на всем протяжении следующего столетия.

В XIX веке больших работ, за исключением посадки новых деревьев, ремонта и реставрации отдельных сооружений, в парке не производилось. Отдельные участки с регулярной планировкой очень недолго сохранялись в первоначальном виде. В скором времени появились посадки сирени в Нижнем Голландском саду, изменили свой облик Сильвия и Собственный садик; вместо плоских деревянных мостиков XVIII века были построены горбатые чугунные.

Крупные работы по осушению местности в частичной перепланировке проходили в середине XIX века в Зверинце и Приоратском парке.

***

Во второй половине  XVIII века рядом с гатчинским дворцовом-парковым комплексом возник посад Гатчинский, где селились строители усадьбы и дворцовые служители. Посад располагался  вдоль Большой Порховской дороги (сейчас – проспект 25-го Октября), связывавшей Петербург со Смоленском и Киевом (через город Порхов в Псковской губернии). К востоку от Гатчинского посада находились деревеньки Малое Гатчино и Загвоздка (последняя – “деревня Зогозка на Хотчине” – известна с 1499 года).

К концу XVIII века селение значительно разрослось. К северу от него на Большой Порховской дороге, на месте старого шведского укрепления, была сооружена крепость Ингербург. Постепенно стала застраиваться территория к югу от Ингербурга, между крепостью и Гатчинским посадом. Были проложены улицы в направлении деревень Малое Гатчино и Загвоздка – Малогатчинская и Загвоздкинская (нынешние улицы Советская и Чкалова). Между ними появилась Бомбардирская слобода (ныне улица Горького). Название ее связано с изменением в составе населения Гатчины. Когда Гатчина стала владением великого князя Павла Петровича, здесь квартировало несколько тысяч солдат и офицеров “гатчинских войск”. В 1789 году в Гатчине начали строить дома приближенных великого князя, стремившегося окружить себя преданными людьми.

Хозяин Гатчины, до мелочей регламентировавший быт ее жителей, утвердил целый ряд инструкций по устройству посада. Например, в 1793 году вышел его указ “о превращении неудовольствий между обывателями и военными поселянами”. Судя по тому, что возникла необходимость в издании специального постановления, “неудовольствия” между жителями  и гатчинскими “капралами” возникали довольно часто. За гатчинским строительством был учрежден строжайший надзор. Указом престолонаследника оговаривались размеры кирпичей, на которых возводились стены зданий, количество необходимой для покрытия крыши черепицы, гвозди для строения предписывалось отпускать на счет, а не на вес.

С 11 ноября 1796 года, через пять дней после восшествия Павла I на престол, Гатчина стала именоваться городом.

В начале 1797 года было утверждено  “городовое устройство ” Гатчины. Город в то время состоял из четырех частей. Первая часть именовалась “Ингербург и посад Гатчинский”. Вторая часть - “Екатеринвердер” (укрепление возле дворца, строительство которого началось в 1796 году; место нынешнего Красноармейского проспекта). Третья часть улицы – “Загвоздкинская, Малогатчинская и Бомбардирская”. Четвертая часть – “Мариенбург” – укрепление на реке Колпанке, в трех местах к северу от Екатеринвердера.

Деревянные и каменные казармы для размещения “гатчинских войск” строились в Ингербурге,  Екатеринвердере и Мариенбурге.

Чтобы усилить приток жителей в новый город, был издан указ об упразднении “…заштатного города Рождествено… и переводе тамошних купцов и мещан в Гатчину”.

Городовое хозяйство Гатчины XVIII века было во многих отношениях образцовым для того времени. В 1789 году главные улицы города были вымощены булыжником и имели стоки для вод. На Большом проспекте – так стала именоваться Порховская дорога, по дороге на Мариенбург и у госпиталя было поставлено 600 фонарей. Колодцы на проспекте облицовывались камнем.

В 1790-е годы в Гатчине существовали небольшие суконная и пуговичная фабрики, фарфоровый завод, продукция которых шла на обслуживание “гатчинских войск”. На Большом проспекте открылся госпиталь для дворцовых служащих. В городе имелась церковноприходская школа и несколько богаделен для военных инвалидов.

В 1799 году возник план постройки “по большому от дворца к Ингербургу проспекту” двухэтажных каменных домов. Предполагалось застроить проспект исключительно каменными домами, в них этажах которых “для пользы и выгоды хозяйственной” разместились лабазы и лавки. Тем, кто имел здесь деревянные дома, предписывалось начать каменное строительство или передать участок более состоятельным обывателям, которым были под силу такие крупные расходы. Давались денежные субсидии. Застройка города осуществлялась по единому плану и производилась Гатчинской дворцовой конторой.

Облик Гатчины конца XVIII – начала XIX века формировался под наблюдением выдающихся русских архитекторов Н. А. Львова и А. Д. Захарова, являвшегося в 1800 году главным гатчинским архитектором. Исследователи полагают, что в начале XIX века в Гатчине работал еще один крупный мастер русской архитектуры – А. Н. Воронихин.

Оживленное строительство шло не только вдоль Большого проспекта и выходивших на него центральных улиц, но и по линии Екатеринвердерского (нынешний Красноармейский) проспекта, который вел к Мариенбургу, и в самом Мариенбурге. Большинство домов в городе в начале XIX века были деревянными, однако общественные сооружения и частные дома на главных городских магистралях возводились обычно из кирпича или цветного известняка – пудостской и парицкой плиты. В первые десятилетия XIX века было завершено строительства нового здания госпиталя, создан ансамбль госпитального сквера, построены почтовый стан, построены почтовый стан, соляные магазины, съезжая часть, Сиротский институт. Сохранившиеся до нашего времени постройки начала XIX века выделяются строгими пропорциями, типичным для эпохи классицизма архитектурным декором.

В первой половине XIX века на плане города появились новые улицы. Параллельно Большому проспекту пролегла Госпитальная (нынешняя Красная) улица, пересекавшаяся с Малогатчинской (ныне Советская улица). Бомбардирская улица соединила Малогатчинскую и Загвоздскинскую (ныне улица Чкалова), которая была продолжена на восток. Восточной границей города стал бульвар, шедший  от Ингербурга к Загвоздкинской улице. В 1865-1868 годах бульвар был превращен в Баговутовскую улицу (ныне улица Карла Маркса). Деревня Малое Гатчино была перенесена за черту Варшавской железной дороги, подведенной к Гатчине в 1854 году.

Эпоха капиталистического развития не оставила значительного следа в облике Гатчины, не имевшей крупных промышленных предприятий. Правда, на улицах города появился ряд зданий, дисгармонировавших с окружающей застройкой как повышенной этажностью, так и усложненностью архитектурного и декоративного решения, характерными для того времени. К таким постройкам можно отнести реальное училище (улица Чкалова, 2), дом библиофила Лазаревского (проспект 25-го Октября, 3), дом купца Нижегородова (ул. Красная, 8).

В конце XIX - начале XX века в застройке города в застройке города стала преобладать так называемая “дачная” архитектура – небольшие, окруженные зеленью деревянные особнячки, привлекавшие внимание то необычным рисунком окон, то навесами над крыльцами, то мезонинами с шатровыми крышами.

В 1881 году на дворцовом плацу в Гатчине впервые зажегся “русский свет” – знаменитые электрические свечи, созданные выдающимся русским ученым П.Н. Яблочковым. В 1883 году в городе появился водопровод. К концу XIX века Гатчина стала излюбленным местом отдыха петербуржцев.

***

Великая Октябрьская социалистическая революция сделала хозяином Гатчины и ее художественных сокровищ весь народ.

Осенью 1917 года художественным памятникам Гатчины угрожала опасность, когда сюда бежал из Петрограда министр Керенский, пытавшийся создать в бывшей царской резиденции штаб белого движения.

После того, как в ноябре 1917 года, когда Белая гвардия отступила с боями из Гатчины, в Кухонном каре дворца, интерьеры которого имели чисто служебное назначение и не представляли для советской власти явной художественной ценности, разместился штаб Нарвского оперативного участка. Здесь в Гатчине было сформировано одно из первых регулярных соединений Красной Армии – Гатчинская дивизия. В штабе гатчинского дворца бывали многие видные деятели Коммунистической партии того времени, герои гражданской войны, создатели Красной Армии. Среди них Н. И. Подвойский, В.А. Антонов – Овсеенко, П.Е. Дыбенко, Я. Ф. Фабрициус, С. Г. Рошаль.

Осенью 1919 года Гатчина в течении двух недель была занята войсками Юденича, и их пребывание нанесло городскому хозяйству существенный ущерб. Белая гвардия установила в городе режим террора и непримиримой борьбы с коммунистами. Погибло немало обычных людей, просто примкнувших к советскому правительству. Были разгромлены и сожжены многие дома. Естественно, одним из первых был сожжен дом, где располагался Гатчинский горком РКП(б) (российской коммунистической партии фракции большевиков). На этом месте теперь располагается городской Дом культуры (адрес – проспект 25-го Октября, 1).

Войска Юденича были выбиты из Гатчины коммунистическими войсками 7-ой армии, которая еще обороняла Петроград. Штаб этой армии также размещался в Кухонном каре Гатчинского дворца.

Впоследствии в годы мирного строительства советское правительство старалось ликвидировать тяжелые последствия гражданской войны. Гатчинскому дворцу с мая 1918 был присвоен статус музея, и с того времени дворец стал приобретать все большую популярность. Была проделана огромная культурно-массовая работа. Поток экскурсантов стал возрастать с каждым годом.

Среди первых сотрудников музея был живший в Гатчине художник-карикатурист П. Е. Щербов. Деятельную помощь музею оказывал выдающийся русский писатель, гатчинец, А.И. Куприн. Под руководством главного хранителя музея В. К. Макарова небольшому коллективу сотрудников музея удалось многое сделать для воссоздания первоначального облика дворцовых залов, для систематизации музейных сокровищ. В Гатчинском дворце-музее в 1920-1930-е годы работали видные русские и советские искусствоведы А.Н. Бенуа, В.Я. Курбатов, В.Ф. Левинсон-Лессинг и другие.

Широкую известность приобрели гатчинские парки, которые стали излюбленным местом отдыха ленинградцев (1918-1991 Санкт – Петербург – это Ленинград).

Гатчину в 1927 году переименовали в Красногвардейск и стали благоустраивать окраины. В период первых советских пятилеток в городе широко развернулось жилищное строительство.

22 июня 1941 года фашистская Германия развязала войну против Советского Союза. Линия фронта дошла и до Гатчины и возникла необходимость эвакуировать музейные сокровища.

Небольшой коллектив музейных работников в чрезвычайно сжатые сроки подготовил к эвакуации наиболее ценные экспонаты. Полотна вынимались из рам, хрусталь был очень бережно упакован, так же как и фарфор, бронза, аккуратно были сняты со стен старинные гобелены. Удалось спасти все экспонаты из благородного металла, коллекцию оружия XVI-XIX веков, знаменитую портретную выставку, образцы многих мебельных гарнитуров – всего где-то  около 11 989 предметов, это составляет пятую часть экспонатов музея.

Те произведения искусства, которые нельзя было вывести, были перенесены в подвалы Гатчинского дворца. Уникальные паркеты парадных залов покрыли сукном и заложили мешками с песком. Парковые мраморные статуи зарыли в землю или укрыли деревянными футлярами.

15 августа фашисты начали бомбить дворец. Однако к этому времени наиболее ценные экспонаты уже были вывезены из Гатчины в город Сарапул Удмуртской АССР.

С 7 июля по 19 августа 1941 года из Гатчины были отправлены 3 эшелона с музейными ценностями. Когда железнодорожная станция перестала действовать, около трех тысяч экспонатов, в том числе и пушки с дворцового плаца, их увезли на автомашинах в Ленинград.

Огромная заслуга в сохранении и образцовой эксплуатации музейных сокровищ принадлежала главному хранителю музея, С.Н. Балаевой, которая, несмотря на свой уже в то время преклонный возраст, энергично и самоотверженно руководила вывозом художественных ценностей и покинула  дворец только тогда, когда фашистские танки появились на окраине города – 9 сентября 1941 года.

Долгие месяцы войны хранили драгоценные ящики, вывезенные из Гатчины и других пригородных музеев, в Исаакиевском соборе. В огромном промерзшем здании круглосуточно дежурили ослабевшие от голода музейные работники. Они регулярно проветривали и перекладывали экспонаты, заботясь о том, чтобы не отсырели картины, не заплесневели, чтобы безвозвратно не погибли редкие ткани. Верный помощник С. Н. Балаевой И.Н. Янченко не дожила до конца блокады. Она погибла при артобстреле на Невском проспекте в августе 1943 года.

Оккупировавшие Гатчину фашисты продемонстрировали редкое варварство. В парках были вырублены и выкорчеваны вековые деревья особых пород, представлявшие собой золотой садово-парковый фонд, были разрушены мосты и павильоны. В январе 1944 года при спешном бегстве из Гатчины под ударами Советской Армии фашисты подожгли Гатчинский дворец – великое творение русских зодчих. Вступившие в город советские войска увидели огромное пламя и клубы дыма, вырывавшиеся из окон дворца…

Огромный ущерб причинили немецкие фашисты также и городскому хозяйству Гатчины. Они уничтожили две трети жилого фонда, разрушили все городские коммуникации, изуродовали и разграбили памятники архитектуры.

Сразу же после изгнания фашистов советское правительство и обычные люди приступили к восстановлению города. Наряду с первоочередными работами по восстановлению и налаживанию городского хозяйства начались работы и в Гатчинских парках. Были разминированы и расчищенные все парковые дорожки, засыпаны воронки от авиабомб, были высажены новые деревья.

Одновременно продолжалось составление документации на реставрацию дворца, начатое еще во время блокады Ленинграда. Уже в 1944 году во дворце работали сотрудники Государственной инспекции по охране памятников, которые закрепили уцелевшие фрагменты лепки и живописи, провели необходимые обмеры. В 1944-1948 годах были восстановлены обрушившиеся во время пожара перекрытия и сооружена кровля над центральным корпусом.

В настоящее время проводится реставрация фасадов дворца. В дальнейшем предполагается воссоздать облик парадных залов второго этажа. Поскольку старым сотрудниками гатчинского музея удалось полностью сберечь архитектурный архив дворца, восстановление его вполне реально.

Архитекторы Н. В. Баранов и А.И. Наумов составили проект восстановления парков. Большую роль в осуществлении этого проекта сыграли сотрудники научного отдела дирекции дворца-музея и парка во главе с С.Н. Балаевой. По чертежам XVIII века были восстановлены Цветочная горка и партер на Острове Любви, реставрированы Павильон Венеры, Павильон Орла (это гламурные места для романтических встреч в XVIII веке), все парковые ворота. Произведена очистка Белого озера.

Особенно интенсивно реставрационные работы развернулись с конца 1960-х годов. В конце 1970-х годов была завершена реставрация Березового домика. Несмотря на проделанный объем реставрации, на очереди стоит комплексное изучение и тщательная реставрация отдельных частей парка и находящихся в этих местах декоративных сооружений.

В последние годы Гатчина превратилась в крупный промышленный и научный центр Ленинградской области. Продукция семнадцати гатчинских предприятий отправляется во все союзные республики и в десятки зарубежных стран. В городе работают несколько крупных научно-исследовательских учреждений.

Постройка в 1960 году самого большого в области домостроительного комбината позволила перевести жилищное строительство на индустриальную основу. Ежедневно жилой фонд в Гатчине увеличивается на 60 тысяч квадратных метров (данные периода конца 1970-х годов).

В послевоенные годы в городе появились новые монументальные общественные сооружения. На месте разрушенного во время войны Варшавского вокзала сооружено новое здание (архитектор Д.П. Бурышкин, 1944 год.). В 1958 году завершена реконструкция городского Дома культуры, построенного в 1930-е годы (архитектор М.Л. Файнберг). На улице Чкалова в 1959 году была построена новая музыкальная школа, которой присвоили имя М.М. Ипполитова-Иванова (архитектор Э.И. Ярмолинский). К числу интересных гатчинских построек относится и новый Балтийский вокзал (архитектор Л.В. Доброницкая), здание ресторана (архитектор Т.М. Бытченко), экспериментальной школы на улице Володарского.

Генеральный план развития Гатчины, утвержденный в 1967 году, разработан в мастерской № 4 института “Ленгражданпроект” (руководитель генплана архитектор Т.В. Федосеев). В ближайшее время границы города раздвинутся. Возникнут крупные жилые массивы на Хохловом поле и поле бывшего гатчинского аэродрома. Появятся новые значительные архитектурные ансамбли. Старый центр города будет реконструирован. При этом предполагается сохранить исторически сложившийся облик города, являющегося своеобразным архитектурным заповедником XIX – начала XX века.

Дворец и достопримечательности дворцового парка

Знакомство с гатчинским архитектурным ансамблем лучше всего начать со дворца. Его светлый и массивный фасад с двумя стройными башнями виден из окон поезда, приближающегося к Гатчине по Балтийской линии железной дороги. Прямо от Балтийского вокзала начинается тройная липовая аллея, выходящая к дворцовому плацу, на который обращен так называемый дуговой фасад главного корпуса. Полуциркульные двухэтажные галереи, примыкающие с запада к центральному корпусу, соединяют его с Кухонным и Арсенальным каре, обрамляющими дворцовый плац, обнесенный рвом  и каменной бастионной стенкой.

В настоящее время можно осмотреть в основном фасады здания: внутреннее его убранство пока еще не восстановлено.

Парадный фасад дворца обращен в парк. Осмотр целесообразно начать оттуда, для чего нужно, обогнув здание, выйти на Серебряный луг.

По своему облику Гатчинский дворец, в формировании которого приняли участие несколько поколений мастеров русской архитектуры, пожалуй, не имеет аналогий среди Санкт-Петербургских окрестностей. Даже здание дворца достаточно велико и поражает размерами. По характеру архитектурной композиции целиком и отдельных деталей в частности гатчинский дворец далек от причудливых барочных аналогов середины XVIII века, и от зданий эпохи зрелого классицизма, конструкция и оформление которых подчинены строгим законам архитектуры, разработанных античными зодчими.

Значение паркового фасада дворца подчеркнуто двумя многогранными башнями, немного выступающие за фронтальную линию. Правая башня со стороны Серебряного озера – Сигнальная, а левая – Часовая. Ограничивая фасад главного корпуса, башни служат своеобразным фокусом, который позволяет сконцентрировать взгляд на центральной оси по горизонтали фасада.

Неразрывная связь с окружающим пейзажем подчеркнута планировкой аллеи, идущей по краю луга вдоль фасада, почти у стен здания.

Парадный вид придает фасаду великолепная лестница с широкими ступенями, сложенными из темно-серой парицкой плиты. Пять застекленных арочных проемов (которые по первоначальному замыслу Ринальди, в XVIII веке были сквозными). В центре фасада – поддерживаемый двумя колоннами балкон, украшенный кованой решеткой.г34-35.

Предельно скромная декорировка стен заставляет прежде всего обратить внимание на ясную конструктивность объема  сооружения. Традиционная для архитектуры XVIII века схема усадебного дома, соединенного галереями с флигелями хозяйственных служб, приобрела для Ринальди особую трактовку. Создав двухэтажные полуциркули, примыкающие к каре, тем самым архитектор сумел масштабно выявить значение центрального трехэтажного корпуса и придал цельность и монолитность всему комплексу. Характерной композиционной находкой Ринальди является расчет изгиба полуциркулей таким образом, что при взгляде со стороны луга здание кажется круглым в плане. От дворца к Серебряному озеру местность понижается, и от озера дворец напоминает стоящий на холме укрепленный замок, вершина которого господствует над округой.

Искусно прорисованные декоративные детали смягчают впечатление от суровой монументальности внешнего облика дворца. Круглые проемы верхних ярусов башен тонко обработаны волнообразными волютами. Прямоугольные оконные проемы обрамлены наличниками с закругленными углами. В оконных простенках используются элементы архитектурных ордеров – колонны и пилястры, выполняющие чисто декоративную функцию. Простенки второго этажа украшены пилястрами ионического ордера, напоминающего рога тура. В первом этаже между окнами – гладкие пилястры тосканского ордера без капителей. Окна третьего этажа обрамлены прямоугольными впадинками и нишами.

Пудостский камень, которым облицовано здание, местный известняк светло-желтого цвета – удобен для обработки и приобретает со временем большую прочность. Возможно, использование каменной облицовки в этой постройке Ринальди, так же как и в Мраморном дворце в Петербурге, связано с воспоминанием зодчего об архитектуре родных мест, о римском известняке – травертине, из которого выложены палаццо Рима. Во всяком случае, сохранение естественной фактуры облицовочного камня не было типично для современной Ринальди петербургской архитектуры: обычно кирпичные здания в столице покрывались штукатуркой и окрашивались.

Пудостский камень, пластичный, благородный по фактуре, способен изменять свой тон в зависимости от освещения – от нежно-золотистых колеров до холодных стальных оттенков. Облицовка этим камнем получила в гатчинской постройке особый смысл. Здание воспринимается как часть окружающей природы, оно входит в пейзаж с той же убедительностью и с тем же правом, как неяркое северное небо, высокая трава на лугу, лиственницы из Английского сада.

Декоративные детали – пилястры, карнизы, наличники, подоконники – все они высечены в камне с безупречным мастерством. Вглядываясь в фасады Гатчинского дворца, нельзя не восхититься умением Ринальди избежать монотонности обработки большого пространства стен и в то же время сохранить впечатление монолитности постройки.

На верхней площадке лестницы на парковом фасаде размещены две мраморные статуи работы венецианских мастеров Морлейтера и Маркиори “Война”  и “Мир”. Ступени парадного крыльца, постепенно сужаясь, повторяют в плане выступ двухколонного портика, отмечающего вход. У полуциркульных галерей ступени входных лестниц закруглены, соответствуя своими очертаниями их плану.

Вернувшись на дворцовый плац, можно ознакомиться с луговым фасадом. Сейчас его облик в известной степени исказили грузные трехэтажные каре, выстроенные в середине XIX века на месте ринальдиевских корпусов, но главный корпус дворца в целом сохранился почти без изменений. Округлым линиям полуциркулей, огибающих плац, как бы вторит главный подъем въездного пандуса. По центру полуциркулей и у перемычек, связывающих их с каре, на уровне второго этажа размещены балконы. Неровная линия фасада главного корпуса с выступающими по краям ризалитами делает более органичным переход к полукружиям галерей.

Существенную роль в общей композиции играет различный рисунок окон – в первом и третьем этажах прямоугольных, а во втором имеющих арочные завершения, рисунок которых соответствует аркадам полуциркулей. Между аркадами на фоне красноватой черницкой плиты эффектно выглядят ионические из сердобольского серого мрамора.

Пандус лугового фасада дворца, так же как и садовый фасад, украшен скульптурой итальянской работы. Женская фигура со светильником – “Справедливость”. Вторая статуя – аллегория осторожности, которая представлена в образе двуликой женщины.

Интерьеры Гатчинского дворца, погибшие во время пожара в январе 1944 года, представляли огромную художественную ценность. Особенно интересны были те залы, где сохранялось общее композиционное и декоративное решение по замыслу Ринальди, выдающегося мастера декоративного искусства. Среди них выделялся Белый зал – одно из самых вдохновенных созданий архитектора. Оформление его поражало утонченной простотой: здесь не было ни позолоты, ни декоративных росписей. Лепные панно с гирляндами из цветов и листьев разделялись пилястрами с пышными капителями коринфского ордера. Хотя мотив гирлянд повторялся двенадцать раз, ни одна из них не походила на другую. Работавшие под наблюдением Ринальди опытные мастера лепки получая от архитектора общие эскизы, самостоятельно разрабатывали их с удивительным разнообразием. Лепка покрывала и потолок зала, на котором при перестройке XVIII века был укреплен и живописный плафон. Тогда же Бренна ввел в оформление зала мраморные рельефы, в том числе и подлинные античные, которые были вделаны в стены.

Замечательным образцом декоративного искусства конца XVIII века были парадные покои, переделанные Бренной: Малиновая гостиная, Мраморная столовая, Парадная опочивальня. В интерьерах, созданных Бренной, широко применялся искусственный мрамор, позолота, живописные плафоны, тканые шпалеры и декоративные панно на стенах. Росписи потолков и стен и плафоны выполнялись опытными декораторами Д. Скотти, И. Ланским, Я. Меттенлейтером. В некоторых залах Бренна сохранил лепнину по рисункам Ринальди и изумительный наборный паркет, для которого использовались ценные породы дерева: самшит, палисандр, орех, вишня, черное и розовое дерево.

В полуциркулях дворца, на месте ринальдиевских лоджий, в конце XVIII века Бренной были созданы Арсенальная, Греческая и Чесменская галереи. Работы по переделке дворца проводились с чрезвычайной поспешностью. Поскольку рабочих рук не хватало, Бренна использовал на отделочных работах гатчинских гренадеров, которым платили по 60 копеек в день. Старинное название Чесменской галереи – “Золотая” объяснялось обилием позолоты, покрывавшей лепнину и резные двери. Главным украшением галереи были копии картин  Ф. Гаккерта, изображавшие эпизоды знаменитого Чесменского боя.

Представляли художественную ценность и интерьеры Арсенального каре, созданные крупными мастерами русской архитектуры середины XIX века А.И. Штакеншнейдером, А. П. Брюлловым, Р. И. Кузьминым: Ротонда, Китайская галерея и т.д.

По плану реставрационных работ в первую очередь в Гатчинском дворце будут восстановлены парадные залы второго этажа главного корпуса. В Арсенальном каре разместятся культурно-просветительные учреждения, в Кухонном каре – база отдыха.

****

Главный вход в Дворцовый парк из города отмечен Адмиралтейскими воротами, стоящими на проспекте 25-го Октября.

В 1790-е годы по границе парка вдоль Большой Порховской дороги был насыпан земляной вал до перемычки между Черным и Белым озерами, а по валу посажены липы.

“Ворота из пудостского камня у гавани” – так называли Адмиралтейские ворота в старинных документах – строились в 1794 – 1796 годах по проекту архитектора Бренны. Название произошло от “гавани”, или Адмиралтейской верфи, построенной в парке в 1792 – 1798 годах.

В конце XVIII века Адмиралтейские ворота выглядели несколько иначе, чем сейчас. Их одиннадцатиметровая высота зрительно убавлялась из-за насыпи. Теперь они кажутся выше. До нашего времени не сохранились детали убранства ворот: по краям их двускатной кровли находилась металлическая арматура – изображения воинских доспехов, а на треугольном фронтоне был высечен вензель Павла I.

По сторонам стройной арки Адмиралтейских ворот стоят две пары полуколонн с венчающими их пышными капителями коринфского ордера.

От ворот начинается прямая аллея, выходящая к берегу Белого озера. От водосборного колодца на берегу открывается замечательный вид.

Площадь Белого озера – 20 гектаров. Соединенное заросшей протокой с Черным озером, оно является истоком речки Ижоры, текущей на север, в направлении Пудости. Белое озеро – уникальный водоем. Глубина озера, питающегося подземными ключами, достигает в некоторых местах 10-12 метров. Вода его отличается исключительной чистотой и прозрачностью. Сквозь многометровую призму видна каждая веточка подводных растений, свивших на дне обширные колонии.

В направлении с севера на юг Белое озеро рассекает Длинный остров. В южной части озера находятся Лебяжий остров, засаженный плакучими ивами, и Вороний.

У восточного берега озера, за Островом любви, вдоль береговой аллеи тянется цепочка искусственных островов: Еловый, Сосновый, Плавучий, Березовый и Пихтовый. За Длинным островом, ближе к истоку Ижоры, - Захаров остров, а за ним – Топкий. Острова придают озерным пейзажам неповторимое своеобразие.

Живописные протоки, бухты, каналы и мысы на Белом озере создавались по замыслу строителей Английского сада. Как указывается в одном из архивных документов, в 1795 году “в прибавку озера … было выкопано…семьсот три сажени кубических земли”. Другой архивный документ сообщает, что в “Английском саду возле каменного мосту …был вынут берег по показанию мастерскому”. В конце XVIII века берега островов укрепили, между ними навели мосты. На двух островах построили пристани из черницкого камня.

Пейзажный парк на берегах  Белого озера привлекает простотой и ясностью композиционного решения. Создатели Английского сада стремились как бы вделать зеркало огромного водоема в благородную оправу. Поскольку в местном пейзаже преобладают хвойные породы деревьев, мастера садового искусства постарались тонко разбавить хвойные посадки лиственными породами: по восточному берегу озера высажены преимущественно липы, дубы и клены, а на западном берегу преобладают сосны, ели и пихты. Важную роль играет подбор деревьев по цвету листвы. Контраст ее (листвы) темных и светлых тонов, гармоничные переходы от более густых и плотных зеленых тонов к более светлым создают удивительную гамму лиственных оттенков. Осенью же, когда вспыхивает багрянец кленов и струиться мелкое золото других деревьев, картина приобретает особую поэтичность.

От Белого озера, являющегося композиционным центром английского сада, открывается вид на наиболее значительные декоративные сооружения парка. Некоторые из них – Павильон Венеры на Острове любви, Горбатый мост и Терраса-пристань на Длинном острове – находятся непосредственно на берегах озера, к другим прорублены просеки или прорыты каналы. Одно из замечательных сооружений парка – Адмиралтейство. К нему можно пройти, свернув вправо от водосборного колодца.

Адмиралтейство (в старину его называли “гавань” или “Голландия”) – квадратное в плане деревянное здание с высокой четырехскатной кровлей. Построено оно в конце XVIII века.

Подряд на постройку был взял в ноябре 1792 года “охтенский житель” Федот Окорчев. В договоре на строительные работы упоминались “цоколь из черницкой плиты с рустовкой из парицкой плиты и шестнадцать каменных пилястр”. Деревянное строение с шестнадцатью каменными столбами надо было обшить досками и покрыть железом. Окорчев не справился с работой своевременно, так что достраивать “Голландию” пришлось новому подрядчику – Дмитрию Богатыреву – в 1798 году.

Рядом с Адмиралтейством – круглый пруд Ковш. Суда, построенные в Адмиралтействе и предназначавшиеся для прогулок по озеру и потешных “морских сражений”, спускались со стапелей в Ковш, а из него по протоке выходили в озеро. Название “Голландия” не случайно – оно напоминало о стране классического мореходства. Великий князь Павел Петрович, как генерал-адмирал российского флота, имел на Белом озере небольшую флотилию из 24 судов – 16 яликов, две яхты, также гондолы, лодки и плоты. В 1797 году подмастерье адмиралтейской коллегии Курочкин построил яхту “Миролюбивая” с восемью пушками и 16-ти пушечный фрегат “Эмпренабль” (в переводе с французского “Стойкий”). Два эти судна находились на озере еще в XIX веке.

Протока из Ковша в озеро в XVIII веке перекрывалась подъемным мостом с железными цепями. В наши дни Ковш, обсаженный по периметру молодыми дубками, и обращенная к нему стена Адмиралтейства, которая увита плющом, - один из самых привлекательных уголков парка. В “Голландии” сейчас открыт танцевальный зал (на данный момент 2006 - “Голландия” сгорела  и не восстановлена). Неподалеку находится лодочная станция – с 2003 года станция располагается у парка “Зверинец”.

С площадки перед восточным фасадом Адмиралтейства можно подняться по каменной лестнице в Ботанический сад.

Ботанический сад создавался в 90-е годы XVIII века и получил строгую регулярную планировку. Сад был разбит под наблюдением мастера Ф. Гельмгольца на месте старой орловской мызы. Деревья располагаются по прямым линиям вдоль дорожек, симметрично расходящихся от осевой аллеи. Интересна характерная для регулярного паркостроения террасная композиция Ботанического сада. Он разбит на двух насыпных террасах, на которые ведут старинные лестницы. Стройные ряды подстригавшихся в XVIII веке деревьев отражались в водах искусственных водоемов, имевших правильные геометрические очертания. На верхней террасе расположен восьмигранный пруд, на нижней – круглый. Предназначались они “для водных трав и рыб”.

В западной части сада находится Цветочная горка. Она имеет три яруса  и на этих ярусах в XVIII веке в кадках выставлялись тропические нежные растения. Сад оправдывал название ботанического, так как на его дорожках можно встретить необычные для северного климата деревья, ясень, тик, бук и другие. В XIX веке эти деревья были заменены липами и дубами.

В Ботаническом саду существовали каменные оранжереи, в которых разводили экзотические растения. На их месте сейчас расположено здание типографии.

В послевоенное время в Ботаническом саду были произведены первоочередные восстановительные работы. В частности, была воссоздана березовая аллея вдоль решетки, отделяющей город от парка, а также восстановлена по старым чертежам Цветочная горка, которая еще в XIX веке утратила это название и пришла в полное запустение.

За Цветочной горкой, в ложбине, где сейчас находится летняя эстрада, открывается вид на водный лабиринт. Занимающий обширную территорию в юго-восточной части Белого озера, Водный лабиринт образован четырьмя островками с причудливо изрезанными берегами. Не так-то просто среди этих крохотных мысков и бухточек найти сквозную протоку.

Лабиринты устраивались в регулярных парках обыкновенно на суше, из зарослей стриженых кустарников. Водные лабиринты встречались гораздо реже. Не исключено, что идея гатчинского лабиринта родилась у Павла I  во время его путешествия во Францию в 1783 году, где он мог видеть подобную затею в Версале.

Через каналы, разделяющие островки, были перекинуты три деревянных мостика, замененные в 1880-е годы ныне существующими.

Насыпной холм у входа в Водный лабиринт напоминает об еще одном декоративном сооружении, существовавшем здесь в XVIII веке. На вершине холма были искусственно созданные руины – “хаос”, придававшие романтический характер этому участку парка.

Пейзажная и регулярная планировки со временем органично соединились в Гатчинском парке. Свободно разросшиеся кроны деревьев определили границы между участками, созданными в различных стилях, почти незаметными.

За Водным лабиринтом прибрежная полоса зелени отступает вправо, и дорога вьется по лужайке вдоль берега. Отсюда можно хорошо рассмотреть на западной стороне острова Террасу-пристань на Длинном острове. Она сложена из плит пудостского камня – материала, широко применявшегося в гатчинских постройках.

Причальная стенка завершается балюстрадой, на которой стояли тринадцать высеченных из камня ваз. На балюстраде также были изготовлены четыре мраморные статуи, аллегорически изображавшие искусства – живопись, скульптуру, поэзию, архитектуру. Островную площадку украшали каменные изваяния львов (они сохранились до наших дней). Щедрый скульптурный декор гармонично вписывался  в контур причальной стенки, поверхность которой расчленена равномерно чередующимися широкими выступами – рустами.

Поражает точный расчет масштабных соотношений террасы с дворцом, отделенным от нее обширным лугом и Серебряным озером. Идя по береговой аллее, можно достичь такой точки, с которой небольшая Терраса-пристань покажется цоколем дворца. Это один из блистательных моментов включения в панораму Белого озера дворца, который отстоит от него на десятки метров.

Строилась Терраса в 1792-1795 годах. Подряд на строительство брал вологодский крестьянин Кирьян Пластинин.

Поэтичная декорация XVIII века сильно пострадала во время войны. Была разрушена балюстрада, уничтожены вазы. На скульптуре чудом уцелели две статуи. Две другие – “Поэзия” и “Скульптура” были сброшены фашистами в озеро. Более четверти века они находились на дне белого озера, зарастая илом. В ходе реставрационных работ, начавшихся в конце 1960-х годов, статуи удалось найти. Бригада спортсменов-аквалангистов под руководством Ю. Юдицкого в 1971 году подняла их со дна. В скором времени они займут свои прежние места.

По Береговой аллее посетители могут пройти к Острову любви.

Остров любви, треугольный в плане, отделен от берега узкими протоками, вырытыми в конце 1780-х годов.

В 1790-е годы на острове был разбит регулярный садик (регулярный – ландшафтный термин, т.е. по образцу английских пейзажных парков, если кто не помнит), с фигурными газонами и дорожками, обсаженными подстриженным кустарником. В глубине острова на мраморных пьедесталах стояли скульптуры. К Белому озеру обращены два балкона (пристани) с парапетами из пудостского камня. В послевоенное время планировка XVIII века была воссоздана по старым чертежам.

На мысу Острова любви, выступающем в Белое озеро, сохранилась деревянная постройка – Павильон Венеры. Он сооружен в 1792 году. Над входом в павильон старинная надпись на медной доске – “Остров любви. Павильон Венерин”. Треугольный тимпан фронтона украшен резным орнаментом с атрибутами древнеримской богини любви – колчаном со стрелами и пылающим факелом.

 Согласно легенде, античная богиня была рождена из морской пены, и каменный цоколь павильона тоже словно вырастает из воды. Павильон обшит легкой трельяжной плетенкой, (отсюда и его старинное название – “Трельяж”). Снаружи стены окрашены в светло-зеленый цвет. Внутри павильон как бы пронизан воздухом и светом. Четыре окна, размещенных друг против друга, создают ощущение невесомости стен.

Павильон Венеры является важным композиционным узлом, организующим обширное пространство Белого озера.

Внутри павильона находится просторный зал. Высокая стеклянная дверь напротив входа раскрывает вид на Длинный остров, на котором в XVIII веке во время придворных празднеств устраивались фейерверки. Стены от пола до потолка покрыты орнаментальной росписью. Лепнина была написана красками на стене в технике гризайль (эта техника высокого мастерства, которая позволяет воспроизводить объемные скульптурные формы художественным способом), в простенках тем же способом были выполнены вазы, акантовые листья и человеческие фигуры, вплетенные в сложный орнамент, также расписаны и падуги потолка. Чередование панно на розовом и голубом фоне не вызывает ощущения пестроты, уравновешенное цветовым аккордом 80-ти метрового живописного плафона, работы немецкого художника Я. Меттенлейтера (1750-1825). Меттенлейтер работал в России с 1786 года. Академик живописи “домашних упражнений и кабинетных картин во фламандском вкусе”, он занял при Павле I место придворного живописца. Плафоны его работы находятся в Инженерном (бывшем Михайловском) замке в Петербурге.

Плафон “Триумф Венеры”, помещенный в павильоне на Острове любви, является одной из крупных работ мастера. Плафон установлен через пять лет после окончания строительства павильона – в 1797 году. В центре холста – колесница в форме морской раковины, запряженная парой лебедей. В колеснице сидит богиня. Служанки богини, прекрасные Оры, поддерживают ее покрывало. Здесь же целующиеся голубки – спутники Венеры. Три грации, или хариты, богини красоты, рассыпают розы на пути колесницы. От харит убегает кролик – символ робости. Шаловливые амуры с пылающими факелами и стрелами окружают торжественный хоровод. Левее изображен Меркурий со своим жезлом-кадуцеем, влетенным змеями. Это бог торговли и путешествий, посланник богов. Чуть ниже видна группа из пяти женских фигур. Среди них Юнона, покровительница брака: ее можно узнать по изображению павлина – символа семейного благополучия.

Нарядное убранство павильона дополняют зеркала в рамах строго рисунка, украшенных великолепными резными позолоченными венками. Перед окнами стоят четыре мраморные вазы-фонтана.

Пол в павильоне в XVIII веке был, возможно, сделан из искусственного мрамора. В 1887 году его заменили паркетом, перенесенным из Белого зала дворца.

Во время оккупации уникальная деревянная постройка, к счастью, уцелела, но ее внутреннее убранство было сильно изуродовано фашистами. Они изрешетили пулями плафон, разбили вазы, похитили зеркала, уничтожили замечательный паркет.

В 1960-е годы было проведено восстановление Павильона Венеры. Реставрирована живопись плафона. Художник Л. Любимов, пользуясь архивными материалами, также восстановил живописное панно в простенках, утраченные еще в XIX веке. Резчик И. Болдосов воссоздал резные зеркальные рамы.

Сейчас павильон как музейный объект открыт в летние месяцы для посетителей.

Перейдя мостик в восточной части острова, по обсаженной дубами, именовавшейся в XVIII веке “Дорога к костру”, посетители парка поднимаются к Березовому домику.

Место, где стоит этот единственный в своем роде павильон, в XVIII веке находилось за пределами Английского сада. Здесь было пастбище. Домик, напоминающий по внешнему виду поленницу березовых дров (отсюда и его старинное название “Бушер”, что по-франзузски означает костер), возвышался посреди луга. Аккуратно подогнанные друг к другу березовые поленья с нестесанной корой создавали полную иллюзию безыскусственности. Только когда открывались двери и ставни, можно было изнутри определить характер постройки. Тем сильнее поражал контраст между непритязательным наружным видом и изысканной роскошью внутреннего убранства павильона. Единственный его зал похож на великолепный будуар. Широкая ступень вела из зала в нишу, украшенную драпировками, в глубине которой стоял обитый шелком диван.

В оформлении интерьера домика-сюрприза использовались зеркала, размещенные по углам. В каждом углу была поставлена треть консоли, на которой находилась также одна третья часть корзины с цветами. Благодаря отражению в зеркалах, посетители воспринимали и корзину и подставку как целые предметы.

В павильоне было достаточно светло, хотя стены его прорезали лишь два окна: зеркала, задрапированные как окна, служили дополнительными отражателями света. Роспись стен, воспроизводившая архитектурный декор и живописный плафон “Зефир и времена года” дополняли убранство зала.

Березовый домик построен в 1780-е годы. Имя автора неизвестно, но постройка издавна приписывается Н. А. Львову.

Березовый домик – одна из наиболее известных достопримечательностей парка. Долгое время нельзя было приступить к восстановлению этой удивительной постройки, сожженной фашистами в годы войны. В 1971-1972 годах на основании точных данных XIX века и изобразительных материалов был полностью воссоздан внешний облик павильона. По проекту архитектора А. А. Кедринского ведутся работы по восстановлению его интерьера.

Каменный портал “Маска”, прикрывающий Березовый домик, возведен позднее. Название его связано с назначением павильона-сюрприза, возведенного с целью “привесть в нечаянное удивление”, как писал в 1794 году И. Георги, автор первого описания Гатчинского парка.

Портал “Маска” построен по проекту В. Ф. Бренны. Тонкая разработка архитектурных деталей, удачная композиция делают “Маску” едва ли не лучшим произведением даровитого архитектора. Треугольный фронтон, опирающийся на двойные пучки колонн ионического ордера, резко вынесен вперед. В тимпане фронтона высечен аллегорический орнамент – скрещенные роги изобилия.

Благодаря умело найденным пропорциям стройных ионических колонн с благородным рисунком волют, портал при всей своей монументальности кажется легким и грациозным.

Строительство “ворот у Березового домика с шестнадцатью колоннами”, как называли  “Маску”, было начато в январе 1795 года, а закончено в 1797 году.

Березовые ворота, стоящие неподалеку от Березового домика, также получили свое название от павильона-сюрприза. Они, как и “Маска”, построены по проекту В. Ф. Бренны в 1795 – 1798 годах. В этих воротах, напоминающих древнеримское триумфальное сооружение, особенно чувствуется влияние на творчество Бренны образцов позднеантичной архитектуры. Высокая, сравнительно узкая арка прорезает толщу стен. Центральная часть ворот немного возвышается над боковыми, внутри которых располагались лестницы, ведущие на верхние открытые площадки. Над аркой выступает широкий карниз с поребриком, боковые лестничные помещения увенчаны небольшими балюстрадами.

Поверхность глухих стен оживляют лишь полуциркульные ниши с пьедесталами, предназначавшимися для статуй. Со стороны парка предполагалось установить изваяния римских богов войны – Марса и Беллоны. Важную декоративную роль играет кладка тщательно пригнанных друг к другу квадров парицкой плиты.

Возвращаясь через детскую площадку от Березовых ворот к Водному лабиринту, можно осмотреть обширный прямоугольный пруд, вырытый в 1790-х годах.

Путь в северную часть парка лежит по Береговой аллее, повторяющей извилистый контур прибрежной линии. Можно пойти туда и по глухой аллее, начинающейся у Березового домика. Кустарники и деревья, окружающие Глухую аллею, посажены так, что летом из-за густой зелени совсем не видно ни Белого озера, находящегося справа, ни городской застройки, подступившей к самой границе парка. Глухая аллея – один из лучших в парке пейзажных уголков. Тенистые ореховые и ольховые кустарники чередуются с залитыми солнечным светом лужайками.

Широкая Береговая аллея, предназначавшаяся для прогулок верхом и в экипажах, дает возможность полюбоваться северо-восточной частью Белого озера. На противоположном его берегу с аллеи хорошо просматривается Горбатый мост.

Он соединяет две части Длинного острова. Устои моста опоясывает широкая лента парапета, с двух сторон в кладке выделяются полуциркульные ниши. Чуть приплюснутая арка пролета придает силуэту особую изысканность. На мост ведут широкие пологие ступени, перила с балясинами выточены из желтоватой черницкой плиты. Венецианская арка Горбатого моста на фоне суровой северной природы создает совершенно неповторимый художественный эффект.

Мост сооружен в 1793 году, возможно, по проекту Бренны, много работавшего в Гатчине.

Горбатый мост уцелел от уничтожения фашистскими оккупантами во время войны, хотя ему были нанесены большие повреждения.

Почти у самого берега выступают из воды крохотные островки – Плавучий, Сосновый и Березовый. Чуть подальше – Еловый и Пихтовый острова, на которых сохранились остатки каменных пристаней XVIII века. Свои названия насыпные островки получили по породам высаженных на них деревьев.

У поворота к Большому Каменному мосту Береговая и Глухая аллеи смыкаются, подводя нас к Зверинским воротам, отмечающим границу Дворцового парка.

Зверинские ворота не похожи ни на одно из аналогичных сооружений в парке, отмеченных ранее. Ворота представляют собой два четырехгранных столба с широкими карнизами, на верху которых закреплены большие каменные шары. К столбам подвешены на петлях решетчатые металлические створки. Никаких перемычек и арок между ними нет. Когда-то парк был огражден глухой каменной стеной, от которой уцелели незначительные фрагменты. Часть каменной кладки примыкает к воротам. Существующая постройка относится к 1798 году, когда были возведены четверо однотипных ворот в Английском парке. Кроме Зверинских сохранилось еще двое ворот – Каскадские и Глухие. Они находятся в глубине парка, рядом с дорогой, которая идет к Сильвии вдоль канала, прорытого к Холодным баням.

От Зверинских ворот открывается широкая перспектива окрестных лугов, долина реки Ижоры и стена заповедного леса Зверинца.

Рядом с воротами находится небольшой водопад, образованный запрудой у истока Ижоры из Белого озера.

Слева от ворот стоит кирпичная сторожка с прямоугольными наличниками окон из пудостской плиты. Шесть таких сторожек было поставлено на разных участках парка в 1880-е годы. Хотя по своим архитектурным достоинствам эти постройки не идут в сравнение с шедеврами XVIII века и назначение их было чисто служебное, красные кирпичные стены хорошо гармонируют с зеленой листвой и вписываются в пейзаж.

Над протокой перед каскадом был возведен арочный Большой Каменный мост. Фашистские захватчики взорвали эту замечательную гатчинскую постройку. Согласно документам Гатчинской дворцовой конторы подряд на строительство моста был взят в 1797 году. Имя архитектора неизвестно, но вероятнее всего это был В. Бренна. На авторство Бренны указывали характерные детали оформления, применявшиеся зодчим и в других его постройках. Трехпролетный мост украшала балюстрада, на тумбах пудостского камня закреплены перила из березовых жердей. На мосту стояли четыре каменные вазы и изваяния львов и кентавров. В настоящее время готовится документация к реставрации сооружения, занимающего одно из важнейших композиционных мест в ансамбле.

От моста разворачивается удивительная по красоте панорама Белого озера. В глубине парка, полускрытые купами сирени, возвышаются Адмиралтейские ворота, левее, на мысу Острова любви, зеленеют стены Павильона Венеры, справа выступает светлым пятном на фоне темной листвы Терраса-пристань, а за ней из-за деревьев видны башни дворца. В дни поздней осени, когда золотистая листва облетает с ветвей, вдали становится виден красный шпиль Приоратского замка, находящегося за пределами Дворцового парка.

За Большим Каменным мостом можно свернуть влево через понтонный мост на Захаров остров  или же пройти дальше по двум железным мостикам к Холодным баням.

Холодные бани, или летние купальни, были устроены в парке в конце 1790-х годов. В 1798 году был “обделан камнем” канал от Зверинских ворот к купальне. До нашего времени дошла лишь водная часть этого сооружения, восстановленная после войны. Площадка вокруг бассейна, стенки и ступени выложены из плит путиловского гранита и пудостского известняка.  В 1800 году предполагалось воздвигнуть над бассейном каменное здание “с фронтоном и арматурою” и поместить внутри его “изразчатую” кафельную печь или мраморный камин. Стройкой руководил Л. Ф. Адамини под наблюдением замечательного русского зодчего А. Д. Захарова. Однако постройка не была завершена.

От Холодных бань можно совершить прогулку вдоль протоки Белого озера, перейдя на ее западный берег по временному деревянному мосту на месте Малого Каменного моста, взорванного фашистскими оккупантами. Отсюда уже недалеко до скрывающихся в густом кустарнике остатков стены, отделяющей Английский сад от Сильвии.

Сильвия (от лат. Silva – лес) создавалась по регулярному плану. Так же, как в Ботаническом саду и Голландских садах, основные работы проводились здесь в 1795-1798 годах. В 1795 году вновь проложенные дороги обкладывали дерном и засыпали песком. Шла интенсивная посадка “диких, черемуховых, малиновых, смородиновых, ивовых и другого звания по показанию мастерскому кустов”. В 1798 году в одной Сильвии было высажено 18 300 деревьев, в 1799 году в Сильвии, в Ботаническом саду и на Длинном острове посадили 37 197 деревьев, в 1800 году – еще 3 030.

На старинных планах Сильвии видно, что в XVIII веке она имела замысловатую и сложную планировку. От ворот в юго-западной части Сильвии отходили три аллеи, средняя из них рассекала весь участок на две неравные части. Между этими аллеями были проложены дорожки, разделявшие территорию на участки, имевшие в плане форму треугольников и трапеций. Аллеи были обсажены подстриженными кустами, так называемым шпалерником. В настоящее время сохранились лишь лучи трех главных дорог. Правда, под толстым слоем дерна можно обнаружить гравий старых дорожек, что дает возможность в будущем воссоздать первоначальную планировку. В северной Сильвии на берегу реки Колпанки сохранились две постройки конца XVIII века – Птичник и Ферма, или Скотный двор. Хозяева гатчинской усадьбы, следуя распространенной тогда моде, разыгрывали роль патриархальных помещиков, заезжая на ферму выпить стакан парного молока.

Павильон Ферма стоит почти у самого края речной запруды. Стены здания сложены из грубо тесаных блоков парицкой плиты. Его центральная часть выделена облицовкой пудостского камня. Стремление архитектора отметить главный вход в павильон обусловило использование крупной рустовки и пилястр, обрамляющих своеобразный портал. Высокую фигурную кровлю здания рассекает барабан купола с четырьмя круглыми окнами. Под куполом Фермы размещается зал, расписанный в технике гризайль, искусно имитирующей лепные цветочные гирлянды и кессоны на потолке.

Строительство Фермы в Сильвии начато в 1797 году. В июне следующего года уже приступили к  отделке “внутренних покоев и средней большой залы”.

В послевоенное время павильон был реставрирован. В 1970-1971 годах группа художников, реставраторов живописи, под руководством лауреата Золотой медали Академии художеств СССР Р.П. Саусена производила расчистку росписи купольного зала.

На противоположном берегу Колпанки стоит здание Птичника, оно так же упоминается как Фазанник.

Этот павильон построен А. Д. Захаровым, который в 1800 году был главным архитектором Гатчины. Раньше на этом месте, по-видимому, находился каменный домик, в котором содержали фазанов. В 1795 году Гатчинская дворцовая контора предлагала подрядчикам “в фазанерии строение производить из парицкой плиты”, а двумя годами позже дворцовая контора распорядилась “о переводе из Царского Села в Гатчину разных птиц и рыб”.

Захаровская постройка по размещению в ландшафте, пропорциям, разнообразию архитектурной отделки к лучшим в парке. Это одноэтажное строение, имеющее в плане П-образную форму, со слабо выступающими в сторону хозяйственного двора ризалитами. С торцов к зданию примыкают частично врезанные в массив главного корпуса две круглые башенки с небольшими, почти плоскими куполами. По периметру куполов укреплено по двенадцать металлических ваз. Фасад, обращенный в сторону реки, украшен по центру небольшим дорическим портиком. Портик поддерживает балюстраду с каменными шарами. Три полуциркульных окна мезонина завершают облик фасада. Г. 54-55

Рядом с Птичником, справа от деревянного моста через Колпанку, сохранились каменные ступени и обломки гранитных колонн – следы интересного сооружения, автором которого считается Н. А. Львов. В 1799 году устроили искусственные руины. Среди них были разбросаны и подлинные обломки античных статуй. Название “Наумахия” (что по-гречески означает “морской бой”), напоминало о пышном обрамлении арен для “наумахий”, устраивавшихся в Древнем Риме.

По тропинке, вьющейся вдоль берега реки, можно выйти на Красноармейский проспект, а затем через Черные ворота, построенные в 1880-е годы, вернуться в Сильвию. В конце лучевой аллеи, рассекающей парковый массив, видны Сильвийские ворота.

В юго-западной части Сильвии сохранилась глухая стена, ограждавшая этот район парка в 1790-е годы. Массив стены прорезает неширокая арка с грубо высеченной маской на замковом камне. С особенной пластичностью прорисован чуть приземистый силуэт ворот со строгим треугольным фронтоном. Над аркой укреплена медная доска с надписью “Сильвия”. Эта постройка отмечает границу Английского сада.

Строились ворота в 1794-1797 годах “каменных дел мастером” К. Висконти под наблюдением архитектора И.П. Старова.

У Сильвийской стены, рядом с воротами, 29 октября 1960 года, в 50-летнюю годовщину Ленинского комсомола, был открыт памятник героям-комсомольцам. Недалеко от этого места в июне 1942 года были расстреляны 25 юношей и девушек – жителей Гатчины. Памятник молодым советским патриотам, созданный скульптором А. Королюком и архитектором В. Ивановым, представляет собой мемориальную стену, на которой высечены имена погибших. У стены – бронзовая статуя девушки, в скорби склонившейся перед памятью павших. Авторы монумента в целом удачно справились со сложной задачей включения современного сооружения в исторический ландшафт.

В дни народных праздников к памятнику приходят сотни гатчинцев. Пионеры и комсомольцы становятся в почетный караул у памятника.

Из-под арки Сильвийских ворот открывается вид на Колонну орла, стоящую на небольшом насыпном холме. Это одно из старейших украшений Английского сада, появившегося еще в 1770-е годы. Возможно, что невысокий мраморный столб отмечал границу сада. На вершине колонны находится изваяние орла. Поврежденное во время войны, оно сейчас восстановлено. От Колонны орла начинается длинная просека, ведущая к Белому озеру. Перспективу замыкает Павильон орла, находящийся на берегу Длинного острова.

Павильон орла, или “Темпль” (по-французски - храм), сооружен в 1790-е годы по проекту В. Бренны. Это круглое в плане сооружение, поднятое на цоколь с тремя лестницами по четыре ступени. Задняя его часть представляет глухую стену, а передняя – открытую полуротонду. Двойные колонны из серого финского мрамора на основаниях из путиловской плиты поддерживают широкий антаблемент, на котором укреплена скульптура орла, увенчанного короной. Мраморная скульптура выделяется на фоне раковины полукупола, обработанной квадратными углублениями – кессонами с лепными розетками. Павильон орла, как и большинство гатчинских построек, возведен из пудостского камня, но покрыт сверху штукатуркой и окрашен в желтый и белый цвета. Перед павильоном была сооружена каменная пристань.

Война нанесла постройке серьезные повреждения. В 1970-74 годах Павильон орла восстановлен.

В нескольких шагах от Колонны орла виден земляной вал Амфитеатра, предназначавшегося “для рыцарских забав” Павла I. Приближенные царя, одетые в доспехи из гатчинского арсенала, устраивали на арене Амфитеатра “карусели” – в подражание средневековым рыцарским турнирам. В XIX веке у арены появляется еще одно характерное название, связанное с увеселением хозяев гатчинского поместья, - “Петушиный бой”. Диаметр арены – 63 метра, она окружена насыпным земляным валом высотой до четырех метров, обложенным дерном. По верху вал был засажен липовым “шпалерцем”. На валу были установлены шесть пьедесталов для мраморных скульптурных групп. Толщу земляной насыпи прорезали сквозные проезды, устроенные для того, чтобы “от дворца к Сильвии можно было сквозь амфитеатр проехать в экипаже”. К проездам спускаются необычные по форме каменные лестницы. Постройка Амфитеатра, начатая в апреле 1797 года, не была закончена. Сооружение так и не получило завершенного архитектурного оформления.

Территория вокруг амфитеатра одновременно с его строительством засаживалась дубами и липами. В послевоенное время здесь пришлось провести немало посадок, так как этот район парка пострадал от вырубок в годы фашистской оккупации Гатчины.

С правой стороны дороги, ведущей ко дворцу, видны строения оранжерей. Существующие постройки 1860-1880-х годов находятся на том месте, где располагались каменные оранжереи XVIII века. Для сохранения в течение зимы декоративных растений, в частности померанцев, которые в летнее время обычно выставлялись в кадках вдоль дорожек регулярных садов, была построена Лесная оранжерея. Руины здания, сожженного фашистами, видны на берегу небольшого пруда с левой стороны дороги. При всей скромности декоративного оформления фасадов Лесная оранжерея имела несомненные архитектурные достоинства. Конструкция здания подчинялась его функциональному назначению. Пять высоких оконных проемов на фасаде, обращенном к югу, давали экзотическим растениям достаточное количество света. Массивность стен оранжереи подчеркивалась грубой рустовкой.

Строительство оранжереи, начатое в 1794 году, было закончено в 1798 году.

Сохранившиеся обмеры и довоенные фотографии здания дают возможность в будущем восстановить его. Силуэт Лесной оранжереи с ее характерной фигурной кровлей значительно оживит этот район Английского сада. Здесь сохранилось множество тропинок и лужаек, с которых открываются прекрасные виды на протоки Белого озера. В один из просветов между кустарниками возникает неожиданная перспектива, замкнутая мраморным обелиском, который стоит на мысу, глубоко вдающемся в озеро.

Чесменский обелиск поставлен в память победы русского флота во время русско-турецкой войны 1768-1774 годов. Эскадра адмирала Г. А. Спиридонова, заманив хитроумным маневром в узкую и труднопроходимую Чесменскую бухту турецкий флот, сожгла его, прославив русское военное искусство по всей Европе. В Гатчине, принадлежавшей тогда Г. Г. Орлову, памятник в честь его победы при Чесме был поставлен потому, что брат Орлова, Алексей, считался формально главнокомандующим русского флота.

Обелиск воздвигнут по проекту А. Ринальди, строителя Гатчинского дворца. Для постройки обелиска использованы блоки олонецкого мрамора различных оттенков. Их подбор в неяркую, но изысканную цветовую гамму выдает руку талантливого декоратора, каким был Ринальди.

Гуляя по Длинному острову или катаясь на лодке по протоке Белого озера, любуясь невысоким четырехгранным обелиском на переднем плане и возвышающимся вдали дворцом, вновь и вновь поражаешься удивительной продуманности гатчинских пейзажей, в которых стали как бы частью природы созданные руками человека парковые строения.

Двигаясь от Чесменского обелиска по Дежурной аллее вдоль берега, можно Белого озера. В XVIII веке здесь существовала прямая перспектива (в те времена слово перспектива имела еще одно значение – дорога, если кто не знает), идущая через водное пространство и Длинный остров от Острова любви к Турецкой беседке.

Турецкая беседка, некогда одна из самых известных гатчинских построек, до наших дней не сохранилась. Находилась она к северу от кухонного каре дворца.

Уже в 1766 году в документах дворцовой конторы упоминалась “набережная и от озера роща, которая по сторонам обнесена холстом”. Это было место игр и развлечений, которое в XVIII веке называлось “Качели”.

У “Качелей” в 1795-1796 годах построили пять каменных лестниц. Здесь же находился деревянный шатер “для купания на свежем воздухе”, названный Турецкой беседкой. В 1797 году прославленный декоратор П. Гонзаго расписывал шатер изнутри. В начале прошлого века здесь устроили овальный зеленый трельяж, увитый акациями. Перед ним был разбит цветник со сложным переплетением дорожек. План этого участка парка напоминал графин, горлышко которого обращено в сторону озера, поэтому участок долгое время назывался “Графином”.

Отсюда хорошо просматривался дворец и луг перед его главным фасадом.

Серебряный луг играет важную композиционную роль в ансамбле парка. Это обширное свободное пространство открывает для обзора парадный фасад дворца. Заслуживают внимания посаженные по углам луга в прошлом веке могучие дубы, сращенные из нескольких деревьев.

Полого спускающаяся вдоль края луга тропинка выводит к мосту через протоку, соединяющую Белое и Серебряное озера. На западном берегу Серебряного озера виден обложенный диким камнем грот “Эхо”, которым заканчивается подземный ход. Сооруженный одновременно с постройкой дворца, подземный ход полностью сохранился, и в настоящее время уже доступен для посетителей.

На лугу перед дворцом Павел I предполагал воздвигнуть фонтан со скульптурой Нептуна, которая к тому времени уже была куплена в Нюрнберге и в 1798 году доставлена в Гатчину. Дробные, вычурные формы этого фонтана слишком резко диссонировали бы с окружающим пейзажем, а превращение луга в парадный партер в регулярном стиле сильно исказило бы восприятие фасадов дворца. И эта затея не была осуществлена. Статую Нептуна увезли в Петергоф и поместили у одного из фонтанов в Верхнем саду, где эта скульптура находится и сейчас. Однако небольшой участок на насыпной террасе у самого дворца получил в конце XVIII века регулярную планировку. Это и стали позже называть Собственным садиком.

Расположенный у Часовой башни Собственный садик  предназначался для прогулок хозяина дворца. Интимный характер садика подчеркивается тем, что выход в него был непосредственно из башенного кабинета Павла I. У крыльца в садик помещены два каменных изваяния сфинксов.

Строгая планировка XVIII века дошла до нашего вре­мени со значительными искажениями. По первоначаль­ному плану в центре садика была создана круглая пло­щадка, от которой звездообразно расходились восемь до­рожек, обсаженных шпалерником. Ковровые цветники, фигурная стрижка кустарника, посыпанные гравием прямые дорожки создавали нарядную декорацию, видную из окон дворца.

Сохранилось богатое скульптурное убранство сада. В центре круглой площадки стоит мраморная статуя римской богини плодородия Флоры, выполненная италь­янским мастером XVIII века Ф. Медико. Площадку Фло­ры окружают десять герм — погрудных изображений спутников Флоры. Несколько поодаль, в том месте, где ограда сада делает поворот в сторону Карпина пруда, на круглом постаменте стоит гигантская каменная го­лова римской богини Юноны. Две небольшие гермы са­тира и вакханки находятся со стороны Часовой башни.

В XIX веке в Собственном садике произошло много перемен: появились «коридорчики» — трельяжи, увитые акацией, свободно разрослись кустарники, которые пере­стали подстригать.

Собственный садик особенно хорош осенью, когда бла­городный мрамор статуй белеет на фоне золотистой листвы.

Вдоль ограды садика можно подойти к Карпину пруду.

Карпин пруд («Кувшин») —искусственное сооружение. Пруд был вырыт в 1797 году. В плане он действительно напоминает кувшин с продолговатой ручкой.

Из выбранного при устройстве пруда грунта насы­паны террасы Голландских садов.

Название «Карпин пруд» характерно для дворцовых поместий XVIII века. В пруде разводили карпов, кото­рых в определенные часы кормили с лестницы, спуска­ющейся к воде.

В будущем предполагается реконструировать пруд и восстановить Карпин мост, перекрывавший протоку из пруда в Белое озеро. Мост, взорванный фашистами, имел форму крепостного бастиона. Здесь был устроен неболь­шой водопад, следы которого видны до сих пор.

Перспективу пруда на юг эффектно замыкает Льви­ный мост, отделяющий Дворцовый парк от Приоратского.

К северу от Карпина пруда сквозь заросли акации виден Восьмигранный колодец. Это естественный родни­чок, заключенный в гранитную раму прекрасного ри­сунка. Создан он по проекту А. Ринальди в 1770-х годах. Каменная лестница, отмечающая спуск к колодцу, была сооружена в конце XVIII века, тогда же, когда строились лестницы Голландских садов.

Голландские сады названы так по характеру плани­ровки, свойственной парковому строительству в Нидер­ландах XVII века. В Нижнем Голландском саду, распо­ложенном на северной террасе, между подстриженными кустарниками распланированы фигурные цветники, ко­торые засаживались тюльпанами. Дорожки между газо­нами были выложены толченым кирпичом. Сад украшали статуи — мраморные копии с античных оригиналов. До нашего времени сохранились две из них — «Юный Марс» и «Амазонка».

В Верхнем саду дорожки расходятся от площадки, на которой установлена статуя Афины Паллады — чуть в стороне от центральной оси, отмеченной тройной липо­вой аллеей. В летнее время на земляные террасы выстав­ляли штамбовые деревья в кадках, находившиеся зимой в Лесной оранжерее.

Голландские сады были созданы в конце XVIII века. Архивные документы сообщают, что в 1798 году «в регу­лярном саду» высаживались «дикие черемуховые, кали­новые, рябиновые, смородинные и розовые кусты».

В Голландских садах четырнадцать каменных лест­ниц. Они спускаются в партер Нижнего сада и далее — к Карпину пруду. Различные по ширине и количеству ступеней, лестницы придают особенное своеобразие этому участку Дворцового парка.

Придворцовые сады — Голландские и Собственный садик — представляют собой редкий в русском парковом искусстве образец садов на насыпных террасах, напоми­нающих сады в итальянских виллах XVII—XVIII веков. В настоящее время в Голландских садах воссоздана первоначальная планировка.

Полузаросший ров, соединявший в XVIII веке укреп­ления дворцового плаца со рвами, опоясывающими пло­щадь Коннетабля, ограничивает Липовый сад, протянув­шийся вдоль Красноармейского проспекта.

Липовый сад, созданный одновременно с Голланд­скими, также имеет регулярный план. Вдоль дорожек и площадок правильной геометрической формы растут веко­вые деревья, узловатые стволы которых напоминают о проводившейся в свое время подстрижке. Из Липового сада хорошо просматривается обелиск «Коннетабль».

Можно выйти к обелиску из сада, но лучше вер­нуться назад и по восточному берегу Карпина пруда пройти к «Балкону на проспекте», спустившись с кото­рого продолжить путь по проспекту 25-го Октября. Проспект в этом месте вклинивается   в   дворцово-парковый ансамбль.

«Балкон на проспекте» возведен в 1792 году. Это свое­образное сооружение, пятигранное в плане, одновременно напоминает крепостной бастион и террасу для прогулок. «Балкон» сложен из парицкой плиты. Толщу его проре­зают две лестницы, делающие посередине крутой изгиб. По верху «Балкона» идет балюстрада на тумбах из пудостского камня.

Старинное название - «балкон близ каскады, протекающей из Черного озера» - напоминает об интереснейшем декоративном сооружении, остатки которого и сейчас со­храняются влево от «Балкона на проспекте».

В XVIII веке рядом с «Балконом» находился Мост с кордегардиями, отмечавший границу гатчинского по­сада. Из-под одноарочного пролета моста с шумом извер­галась в Белое озеро вода Черного озера, расположенного на другой стороне дороги. Каменная арка моста служила превосходным обрамлением водопада. Необычен был рисунок парапета, изломанного под острым утлом по се­редине арки.

От моста, сооруженного в 1793 году, уцелели только остатки устоев. Мост разрушен во время Великой Отече­ственной войн. Но караульные будки — кордегардии, по которым мост получил название, почти полностью со­хранились. Квадратные в плане каменные будки опоясаны шестью рядами рустов и увенчаны полусферическими куполами.

В те редкие часы, когда на проспекте 25-го Октября стихает движение, вид от моста с кордегардиями кажется ожившей картиной Семена Щедрина, романтичного певца Гатчины XVIII века. Старинные караульные будки, «Бал­кон», террасы Голландских садов — все это выглядит и сейчас почти так же, как в 1790-е годы. За балконом дорога резко поднимается вверх, от этого величественный обелиск «Коннетабль», замыкающий перспективу, кажет­ся еще выше.

На проспекте по направлению к «Коннетаблю» нахо­дится еще один мост — Львиный, хотя множество пеше­ходов и шоферов, ежедневно ведущих по шоссе сотни машин, даже не замечают его. Между тем это выдаю­щееся сооружение.

Поставленный в 1800 году по проекту главного архи­тектора Гатчины А. Д. Захарова, Львиный мост является перемычкой между протокой Черного озера и горловиной Карпина пруда. Некогда мост имел три арки, но теперь устои затянулись илом, заросли тростником, так что про­сматривается лишь одна арка. Рассмотреть ее можно лучше всего, спустившись к протоке. На замковом камне по середине арки можно различить высеченную маску льва. Рельеф почти плоский, так как камень частично сколот, но в рисунке чувствуется уверенная рука боль­шого мастера.

Львиный мост, занимающий важное место в ансамбле Карпина пруда, предполагается восстановить в прежнем виде.

От Львиного моста дорога поднимается вверх, к площади Коннетабля. Этот подъем — остаток раската — артиллерийского укрепления, существовавшего здесь в конце XVIII века.

Площадь создавалась в 1790-е годы. В плане она имела форму гигантской бабочки; земляную насыпь с трех сто­рон окружали рвы. По верху укреплений была сложена невысокая каменная стенка. В ограде «Коннетабля» нахо­дилось шесть пушек литья 1783—1787 годов.

В центре площади воздвигнут обелиск «Коннетабль», по которому она и получила свое наименование. Сужи­вающийся кверху четырехгранный обелиск, сложенный из черницкой плиты, установлен на квадратный в плане постамент, опоясанный широким карнизом.

ПРИОРАТСКИЙ   ПАРК

Приоратский парк отделен от Дворцового проспектом 25-го Октября. Раски­нулся он вдоль берегов Черного озера, выйти к которому можно от Адмиралтейских ворот Дворцового парка или от «Балкона на проспекте».

Создание Приоратского парка началось в 1790-е годы, работами руководил садовый мастер Федор Гельмгольц. Обширный лесной массив по берегам Черного озера был расчищен и спланирован в пейзажном стиле. Через всю парковую территорию прошли две длинные аллеи. Одна вилась по высокому берегу Черного озера, начинаясь от лестницы на проспекте, сложенной из парицкой плиты в 1798 году. Другая аллея начиналась от «Коннетабля» и шла вдоль обширного оврага, разделявшего лес. Обе аллеи сходились недалеко от Приоратского замка. Берега Черного озера и два островка на нем представляли в XVIII веке живописный парковый пейзаж, как бы дублировавший более нарядный и декоративный пейзаж Белого озера в Дворцовом парке.

Целый комплекс работ в Приоратском парке начался в 1844 году. Были осушены заболоченные места, подняты и выровнены дорожки. В глубине парка появилось ис­кусственное Глухое озеро. Территория между Черным и Глухим озерами превратилась в один из самых привлекательных мест в парке.

Сложное перепле­тение дорожек, мастерски скомпонованные группы де­ревьев, холмы и ложбины придают парковому пейзажу разнообразие. Вся территория парка в середине XIX века была обнесена земляным валом. В 1880-х годах у входов в Приоратский парк были поставлены сторожки из крас­ного кирпича с декоративными деталями из пудостского камня.

После Великой Октябрьской социалистической рево­люции Приоратский парк стал излюбленным местом мас­сового отдыха гатчинцев и ленинградцев.

Во время оккупации Гатчины фашисты нанесли парку огромный ущерб. До неузнаваемости был искажен облик обширного района парка, примыкающего к Приоратскому дворцу. Оккупанты вырубили и сожгли здесь сотни де­ревьев, артиллерийскими снарядами срезаны были пре­красные кроны высоких елей и сосен, воронками бомб изрыта местность.

В 1970-е годы начались работы по реконструкции парка, который по генеральному плану развития Гатчины вновь должен стать местом массового отдыха трудящихся.

Несмотря на то, что последствия войны в Приоратском парке еще не ликвидированы, прогулка по нему доставит немало удовольствия. Сохранилось начало старинной ду­бовой аллеи, идущей от площади Коннетабля. Незабыва­емый вид на кордегардии на проспекте и Часовую башню дворца открывается с западного берега Черного озера. Но, бесспорно, лучшим украшением парка является дво­рец, давший название парку.

Приоратский дворец — одно из вдохновенных созданий русской архитектуры. Трудно найти в окрестностях Ле­нинграда здание, которое сразу так властно покоряло бы сердце. Вблизи Ленинграда немало дворцов, более вели­чественных и пышных, чем Приоратский. Но при всем совершенстве их форм ни в одном нельзя найти такого гармоничного слияния с природой, как в этой гатчинской постройке.

Создатель Приоратского замка — выдающийся рус­ский архитектор Н. А. Львов (1751—1803). Один из вид­ных деятелей русской культуры XVIII века И. А. Львов известен не только как архитектор, но и как поэт, музы­кант, садовод, геолог, переводчик, художник, техник. Об­ладая замечательным даром привлекать к себе интересных людей, Львов был в дружеских отношениях с поэтом Г. Р. Державиным, драматургом В. В. Капнистом, пре­зидентом берг-коллегии М. Ф. Соймоновым, актером И. А. Дмитревским.

Среди архитектурных творений Львова — здание Поч­тамта и Невские ворота Петропавловской крепости в Петербурге, усадебные постройки в Тверской (нынеш­няя Калининская) губернии, где у него было имение. Львов интересовался историей и теорией архитектуры, переводил труды известного венецианского зодчего XVI века А. Палладио, однако в собственной строитель­ной практике он оставался вполне самобытным мастером. Используя приемы и формы классицизма — стиля, господ­ствовавшего в русской архитектуре его времени, Львов создавал на их основе оригинальные и неповторимые по­стройки. Львов принадлежит к тем деятелям русской культуры, которые отстаивали национальное своеобразие и народность искусства, в то же время творчески пере­осмысливая все новое и ценное в современном им евро­пейском искусстве.

Львов неоднократно бывал в Гатчине. Он построил здесь здание суконной фабрики, «Наумахию» в Сильвии. Ему приписывается также постройка амфитеатра и Бере­зового домика.

Приоратский замок внешне напоминает средневеко­вые постройки. Высокие острые крыши, восьмигранная башенка со шпилем и флюгером, стрельчатые завершения окон — элементы средневековой готической архитектуры. В какой-то степени архитектура Приората близка к тече­нию «ложной готики», характерному для паркового стро­ительства в России последней четверти XVIII века. Однако своеобразная конструкция Приоратского дворца не является формальным приемом, а связана с функци­ональным назначением здания «земляного игуменства», как именуется оно в архивных документах. Поводом для строительства Приоратского дворца явилось учреждение в России в январе 1797 года великого приорства Маль­тийского ордена.

Католический рыцарский орден иоаннитов, основан­ный в XII веке, с 1530 года находился на острове Мальта в Средиземном море. Когда и 1798 году крепость Мальта была взята наполеоновскими войсками, рыцари по­просили покровительства у русского императора. Павел принял титул великого магистра ордена. Русский само­держец рассматривал Мальтийский орден как орудие в борьбе с идеями Французской буржуазной революции. Далеко идущим политическим планам Павла не помешала разница католической и православной религий.

Для приора (игумена) Мальтийского ордена, фран­цузского эмигранта принца Конде и был построен замок в Гат­чине. Однако приор в замке никогда не жил, так что но своему прямому назначению здание не использовалось.

При сооружении Приоратского дворца Львов приме­нил изобретенный им оригинальный и дешевый способ землебитного строительства. Заключался он в следующем. В передвижные деревянные стенки-опалубки насыпалась чистая просеянная земля и тщательно утрамбовывалась, смачиваемая через каждые 10—12 сантиметров раствором извести.

Созданная Львовым, по его словам, «для сбережения лесов российских», землебитная техника предназначалась прежде всего для строительства крестьянских изб.

В своем поместье в Никольском-Черенчицах в Тверской губернии Львов организовал школу «земляного строения» для крепостных мастеров. Вскоре подобное заведение было организовано под Петербургом — в Павловске. Широкого распространения земляное строительство не получило. Возведенные землебитным способом дома в Никольском-Черенчицах и в Москве не сохранились.

Для    проверки    прочности    земляных   стен    осенью 1797   года  была проведена  экспериментальная постройка дома в деревне Аропакози (деревня существует и теперь, находится недалеко от  поселка  Тайцы). Львов  сам  на­блюдал за строительством, живя в этой глухой деревне. Он описал его в своих стихах. Однако этот дом,  пода­ренный Павлом I своей фаворитке   Е.   Нелидовой,   был уничтожен в начале XX века. В настоящее время При­орат в Гатчине является единственным в мире сооружением, возведенным по технологии Львова.

Рытье рвов у Черного озера «для фундаменту под земляное строение» было начато 10 сентября 1797 года. Первоначально производились все каменные работы. Нужно было построить фундамент, пристань из парицкой плиты на Черном озере и возвести башню с винтовой лестницей в 100 ступенек.

«Земляное    строение»    Приората    началось   в    июне 1798    года,   а   в   сентябре   наблюдавший   за   работами И. П. Старов докладывал в дворцовую контору, что «зем­ляное дело» окончено.

Строительство по способу, предложенному Львовым, требовало умения и сноровки. В нем принимали участие ученики павловской школы, руководил ими Ефим Петров, крестьянин, учившийся у Львова в Черенчицах.

Стены от основания до перекрытия первого этажа сбиты из земли. Для сооружения перекрытий использо­вался земляной кирпич, который делали здесь же, в спе­циально устроенном сарае. Всего на постройку пошло 11790 земляных кирпичей. Из них же сложена ограда дворца и земляная кухня, встроенная в холм.

По окончании земляных работ начались отделочные, которые продолжались около года. Стены снаружи были выбелены   «пудовской известью   на   скипидарной   воде». У   пятигранной  одноэтажной  пристройки, примыкающей и двухэтажному объему дворца, со стороны Черного озера построили навес, который поддерживала земляная колонна (впоследствии замененная деревянной).

В треx залах нижнего этажа были сделаны «потолки с ящиками» - резными кессонами тонкого рисунка. Жи­вописец   Франц Бонг   подряжался   потолки  «раскрасить разными   красками  со  инструментом  и  посудою».  Стены помещений   отштукатурили и покрыли светло-желтой краской.

В 1880-х годах в пустовавшем здании разместили придворных певчих. Тогда же и был проведен единственный круп­ный ремонт дворца. Чтобы избежать провисания потолков, в залах нижнего этажа были установлены металлические опоры.

В целом уникальная постройка сохранилась почти без изменений. Превратившиеся в монолит земляные стены не были сокрушены даже взрывами фашистских бомб в непосредственной близости от Приората. В настоящее время институт «Ленпроект» готовит документацию к на­учной реставрации здания.

Приоратский дворец дорог гатчинцам не только как выдающееся произведение искусства. 18 апреля (1 мая) 1917   года   здесь   проходило   организационное   собрание гатчинских большевиков. До октября 1917 года во дворце размещался Гатчинский комитет РСДРП (б). Теперь и Приоратском дворце — районный краеведческий музей, открытый в 1967 году. Экспозиция музея зна­комит с природой Гатчинского района, его историей, за­нятиями населения. В разделе экспозиции, посвященном историческому прошлому Гатчины, представлены мате­риалы, показывающие развитие городского хозяйства в XVIII—XIX веках, собрана интересная коллекция пред­метов быта горожан прошлого столетия. Особое место за­нимают экспонаты, рассказывающие об открытой в Гат­чине в 1910 году воздухоплавательной школе — одной из первых в России.

Музей широко освещает события Октябрьской рево­люции и гражданской войны в Гатчине. Отдельный зал посвящен подвигам гатчинцев в годы Великой Отечест­венной войны.  Среди экспонатов — уникальные образцы продукции старейших гатчинских предприятий. Большое место в экспозиции занимают материалы, характеризую­щие облик современной Гатчины — одного   из   крупных промышленных и  научных  центров   Ленинградской  об­ласти.

ПРОГУЛКА   ПО   ГОРОДУ

Гатчина  богата замечательными памятниками архитектуры, созданными в XVIII-XIX веках. Особую ценность представляют сохранившиеся здесь целые ансамбли и  крупные участки городской застройки, типичные для прошлого века.

Архитектурные памятники сосредоточены преимущественно вблизи центральной магистрали города — проспекта 25-го Октября, который составляет часть Киевского шоссе, проходящего через Гатчину.

Туристов, приезжающих в Гатчину из Санкт-Петербурга по Киевскому шоссе, встречают Ингербургские ворота. Их название напоминает о крепости, существовавшей на этом месте.

Подступы к Гатчине со стороны Царского Села охранялись по всем правилам военного искусства. Крепость Ингербург, построенную в 1795 году, окружали земляные валы и рвы, через которые были перекинуты два моста. У мосток находились деревянные ворота.

Название крепости Ингербург, или Ингровское укрепление, произошло от шведского названия Ингерманландия, которой получила Ижорская земля во время шведского владычества ч XVII веке.

Внутри крепости «каменных дел мастер» Карл Доменик Висконти построил казармы. Здесь же находились дома офицеров и приближенных Павла. Всего в крепости было пятнадцать частных домов, шесть каменных казарм и ратуша.

Вымощенная булыжником улица, всегда чисто выме­тенная, аккуратные фасады домов создавали у проезжаю­щих впечатление, будто они оказались в маленьком немецком городке. Это ощущение усиливалось при виде караульных солдат, одетых в такую же форму, как у сол­дат прусского короля Фридриха II, ревностным поклонником которого был «гатчинский помещик».

В начале XIX века валы и рвы Ингербурга были уничтожены, а дома проданы па снос.

В апреле 1795 года в Ингербурге началось строитель­ство новых ворот из парицкой плиты. Через два года оно завершилось. Ингербургские ворота имели внутренние лестницы. На крыше ворот была установлена тумба с железным шпилем для флага.

На воротах укрепили написанный па жести герб Гатчины. Он представлял собой геральдический щит, раз­деленный па два ноля. В верхнем на золотом фоне был изображен двуглавый орел с мальтийским крестом и вен­зелем Павла на груди; внизу на синем фоне — латинская буква G.

В 1830 году под руководством архитектора В. А. Глинки началась перестройка каменных казарм для гвардей­ского батальона. Одновременно были сооружены и новые Ингербургские ворота, сохранившиеся до наших дней. Эти ворота представляют собой два пилона, увенчанные изображениями воинских доспехов. Пилоны сложены из крупных блоков пудостского камня, так же как и колонны, попарно размещенные со стороны въезда в город.

Ворота в виде отдельно стоящих пилонов, их декора­тивное завершение заставляют предполагать, что архи­тектор использовал чертежи построенных в XVIII веке ворот  в Екатеринвердере  (до нашего времени не сохранились).